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《法國中尉的女人》雖排不進梅莉史翠普偉大演出的前五強，但戲內戲外交錯的辯證手法，不但是改編上的一大突破，更模糊虛實界線、進而表述出兩位置身迥異時空的女性，生命的抉擇與得失。

蒂妲絲雲頓在《美麗佳人歐蘭朵》中，以開天闢地之姿，橫跨數世紀，忽男忽女之美，延展出女性生命際遇中，洶湧澎湃的性別探索與冒險。原著維吉尼亞吳爾芙筆下，即是透過這多重辯證，一層層救贖女性在家國上遭遇的不公。

兩個同名字、外貌也一模一樣的女子，一個身處法國、一個遠在波蘭……在《雙面薇若妮卡》中，奇士勞斯基講述的主題，宛如為後來的三色系列，墾掘出一片沃壤。……平行的生命、敏感的光與影，女性映像的縱深，因此得到更廣度的解讀、詮釋。

如果有人說：「《海灘的一天》是一部讓人看了很想哭的電影。」那他意思是說，想哭不是由於劇情，而是它跨出的那一大步。

理工背景的楊德昌導演，以極精密的運算，拍成這部現代主義女性代表作。《海灘的一天》是台灣電影揮別舊時代的分水嶺，以咖啡廳兩位女主角的對話，帶出過往回憶，磅礡的台灣歷史跌宕其間，複雜的形式與意境深刻的鏡頭語言，讓觀眾見識到「不必大場面、也能成就史詩」的電影魔術。

不朽的那一天海灘發生的事，一再不定時回到台灣影迷的腦際，盤旋不止……，據聞今年底中影即將推出修復版DVD，看來海灘迷可以得到解脫了。

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