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「東南亞視窗」最可惜的莫過於今年入圍坎城競賽的菲律賓片《高潮滿座》被撤掉，影迷無法體驗那股讓保守人士恨之入骨的自信野味，以及驚人的場面調度。泰國片《一路上有手》開始還不錯，不過隨著劇情搖擺在公路電影和俗濫愛情通俗劇之間的發展，讓它有點後繼無力，遠遜於在台灣上映過的《大狗民》。反而是印尼的《最後的時光》劇情雖是老梗（可憐印尼歌女和華裔老照相師的忘年之交），卻處理得溫柔婉約、質感不錯。馬來西亞的《死了都要賣！》反諷的痕跡稍微明顯，但突如其來的歌舞場面，極簡卻又正中要害。

相較之下，「性別越界」的強打片《世界屬於我們》有了校園、帥哥、歌舞、同志加莎士比亞，金光閃閃，但內容和情感卻乾澀得很。今年的「性別越界」單元，整體而言有點讓人失望，片名傻眼的《海角０號》，開場的「夜夜情」大膽有餘，但後繼格局則愈走愈窄，看來伊藤福克斯（我的軍中情人、男人的一半還是男人、泡泡公寓四人行）依然可穩坐以色列同志電影當家寶座。這裡面最具看頭的應該是《A趴補修學分》，不在尺度，而是幾個「大人」和「青少年」男主角之間的關係，完全遊走在道德邊緣，惹人爭議，也耐人尋味。

今年共有四部寶萊塢大片壓境。最具「本色」的當屬《如果．愛在寶萊塢》，明星魅力十足，除了有沙魯克罕穿梭時空三十年的再生記，也不忘像郭富城一樣在歌舞當中「濕身露肌」，大飽觀眾眼福，而客串登場的明星更多如過江之鯽，是喜歡「重口味」寶萊塢者不容錯過的大片。另一天王阿米爾罕自導自演的《心中的小星星》堪稱happy ending版的「印度魯冰花」，天王飾演的老師開啟了閱讀障礙男孩的繪畫天才，舞蹈不多，歌曲多為幕後抒情，但下半場的催淚效果十足。《如果．愛在寶萊塢》被放在「午夜大歌廳」單元，這個單元還有新加坡當紅炸子雞陳子謙繼席捲新加坡的《881》後再接再厲的《十二蓮花》，他在後者的歌舞「整合作用」企圖更大，不過劇本太弱了，一味悲苦的結果，反而壓縮了歌舞魅力與內容層次。《心中的小星星》則被擺在「教育五次方」單元，這個單元也是本屆可看性最高的單元之一。

首先自然是拿下坎城金棕櫚的羅宏康特新作《我和我的小鬼們》，難以想像一部鏡頭不出校園圍牆的電影，卻讓我們看到了多重的人生。堪稱全新品種的校園電影，不但指出比升學更複雜的難題；教室內的驚人場面調度，更見證了導演不凡的功力。來自愛沙尼亞的《失控的校園》從霸凌現象檢視校園暴力與同儕問題，德國的《惡魔教室》 則從課堂實驗演變成席捲校園的法西斯悲劇，兩部影片都有絲毫不遜於好萊塢電影的凌厲節奏，碰觸的問題又相當敏感，因此製造了非常戲劇化的高潮，很有震撼力。

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