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總覺得七○年代電影，有種探索世界的神采，視野既脫離舊時代、又具有革新精神，不像科技日新月異這幾年，電影過於拿捏精準、完熟的節奏，連普通對話也講究扼要，反而少了「顆粒美」。

看似喋喋不休的《克萊兒之膝》就是一個藉繁複對白探索角色心理的典範，片中有未婚妻的熟男傑若米，參加一個湖邊活動，因故結識一對表姊妹……，表妹羅拉迷戀於他的魅力，然而，傑若米目光卻移不開表姊克萊兒……的膝蓋。

戀物癖這種衛道人士眼中，看似挑釁道德規範的舉措（尤其那個年代），在侯麥的電影裡，納入一種知性、溫和的探討，從而勾繪出男性微妙的心理狀態。不偏頗也不猥褻，電影就在傑若米安慰悲泣的克萊兒、並趁機撫摸其膝蓋的特寫中，癢癢又偷偷地達到戲劇高潮。

有這麼一個連膝蓋都吸睛的表姊，純樸的羅拉，又是以什麼樣的風貌，來抓緊觀眾注意，乃至大受好評？

碧翠絲侯蒙(Beatrice Romand)生於1952年，首次參與電影演出，是巨星奧瑪雪瑞夫、凱瑟琳丹妮芙主演的《魂斷梅耶林》，身上帶有樸實、清新特質的她，很幸運地，第二部電影便受到侯麥賞識，邀請演出《克萊兒之膝》要角。

這個微帶傷感的角色，其實遠比片名所指的克萊兒，更貼契少女懷春的心情，隨著噘嘴、聳肩、竊喜……種種適度流露，碧翠絲將長篇對白化於情緒細節的渾然天成，處處泛溢一抹生活化的魅力，更無疑是「以肢體解讀電影」的天份，可貴的是，演出成績，也不見生澀，就算言談中本能將身子偎進傑若米臂彎裡也不像投懷送抱，讓人想起《計程車司機》餐館中茱蒂福斯特信手拈來的率真、完好。

羅拉一角絕對讓人相信，精微度不是審視演技的唯一準則，充滿辨識度的生命力，自有其穿透力……，果然，電影一推出後，便贏得評論界好評，也為碧翠絲侯蒙演藝生涯開啟一個美好開端。

碧翠絲侯蒙共與艾力侯麥合作過四次，其中，在擔綱女主角的《好姻緣》裡，她提高分貝，演出敢於追愛反嚇跑對象的女子，咄咄逼人過後，卻有飛蛾撲火般的認命、灑脫——又一個風格強烈的演出。

此外，侯麥的《雙姝奇緣》和《綠光》也看得到她的身影，1998年又在《秋天的故事》與瑪莉瑞萊（《綠光》女主角）飆出好戲，侯蒙日後並執導、製作電影，跨足不同領域。

光《克萊兒之膝》，碧翠絲侯蒙就足稱是侯麥電影中最美好的女性形象之一。說碧翠絲侯蒙是侯麥御用女演員，不只是演員特質受慧眼器重得以高度發揮，亦是彼此生涯系譜的默契與寄託，更像侯麥有時放她出去散散心，也許換換表情，但透完氣之後，還是要回到他的電影裡……好好談一場戀愛。

編按：筆者曾在一次私品味的評選中，將碧翠絲侯蒙選為最佳女配角，相關資料可見保溫冰部落格。

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