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內在的能量：專訪吳汰紝導演


吳汰紝認為，放眼全球各式議題，不論是文化或種族，一定能找出一種人類的共通性，以及隨之而來的道德訊息。紀錄片最好的境界是，從自身文化環境裡頭，提出一個獨特的、無法取代的觀點。

剛結束英國華語視像藝術節相關活動，自英返台的紀錄片導演吳汰紝，從早期獲得台北電影節百萬首獎的《再會吧！1999》，到近年的《日落大夢》、《尋情歷險記》、《生活在遠方》，無不展露出細膩的情感觸角，且在美學實踐上，每每釋發出掙破框架的才氣。

征戰無數國際提案的她，多年來亦不斷研究、思索如何強化一個紀錄片團隊……從純藝術導演，走入製片的身分，過程點點滴滴，吳汰紝也沉澱出諸多體會。

「一般紀錄片工作者可能覺得國際提案最需要克服英文能力，但其實，國際提案難度並非如想像那麼高。就華人文化這一塊，如果能找到一個好的切入點、觀點，是很有競爭力，並可能受到矚目的。」

吳汰紝認為，放眼全球各式議題，不論是文化或種族，一定能找出一種人類的共通性，以及隨之而來的道德訊息。紀錄片最好的境界是，從自身文化環境裡頭，提出一個獨特的、無法取代的觀點：「比方『家庭觀』有它根深蒂固的智慧，既然如此，那就代表一定有其盲點。」

國片市場本不大，紀錄片的生存空間和能見度，也影響了創作者取材的廣度。對此，吳汰紝深感可惜：「當你只能拍一些經濟條件、時間條件所許可的題材，那就稍嫌侷限了……當今很多影片都拙於去做行銷，且可以運用的資源非常少，少數紀錄片公會、協會中的人員，多是義務職，為的都是一份理想。然而，理想性和市場性帶來的矛盾，往往讓片子拍得特別辛苦。其實，紀錄片最缺乏的，是製片這個工作。」她形容從導演轉換到製片的這個過程，是一個很磨難的轉化：「因為那些事情，一點也不有趣，但我仍透過各種管道，讓更多人看到我的影片，讓我的團隊更有尊嚴。」

而她也不認為，市場化就是商品化，更不認為商品化等同扭曲原意，「企圖心是什麼，在片中一定看得出來，市場有它的惡、它的善，身為創作者就是設法在這個氛圍裡取得折衷之道，畢竟市場沒辦法拓展開來的時候，團隊士氣也會受到影響。」

吳汰紝曾在《日落大夢》等多部片裡，現身說法，袒露自己的家庭及人生處境，「……彷彿當下社會某一種女性，有著共通的痛苦，而我是一個角色的代表。我不介意別人看到我願意袒露的人生，對我來說，觀眾就是朋友的擴大版。」她慨然表示，「拍這些片，我的目的性很清楚，當我生命中有議題過不去、或深感困頓，我就會想拍片來幫助我了解自己……甚至可以說，我一直在處理我的內心狀態——一個廣義的家，以及其中的親密關係。我從這個家，一環一環的去整理、鋪排，成就出對別人具有可看性跟價值意義的影片。」

吳汰紝對紀錄片的熱情與使命感，在懷孕期間，有了一次奇妙而至為珍貴的體現，她回憶道：「懷胎期間，工作照常進行，我非但不疲累，反而感覺到新生命的竄動、勃發。對它負起責任，是一種讓生命更好的動力，我告訴自己，要做得更好，讓下一代有更好的人生，更要成為一個讓他感到驕傲的母親。果然，懷孕期間遞的案子全都有好結果，我相信這些好運是寶寶帶來的。」有趣的是，這段體驗，也讓她驚覺：「天啊！我以前好混……不是耗費很多時間，就代表很認真，而是那個心態，和意志的強度。」

案子是另種形式的寶寶，更是救贖的工具，吳汰紝認為拍攝紀錄片，有助自己解決生命的困境，強化內在能量，進而去影響更多人。或許就是這股強韌的生命力，隱隱然連接起生命中種種際遇，讓她有幸走進BBC電視台，與廣大國外觀眾分享心路歷程，「英國倫敦國王學院，有一個教授很喜歡我的作品，乘著華語視像藝術節，選映我多部影片，並寫信請文化部贊助我機票、食宿，前往英國交流。映演期間，多位國際級教授與我對談，後來引起BBC電視台的注意，決定採訪我……這一連串的際遇，對我是一個很大的肯定，也更加堅定我的創作信念。」

創作力與情感俱是豐富的吳汰紝，目前著手《尋情歷險記2》的拍攝，在這部片，她將從「傳統」的夾層裡，找出顛覆的力道，可以想見，又將是一部生猛、細密的精彩之作，觀眾可以開始期待了！

作者：保溫冰

本期焦點－【v.400】 2013/06/20

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