蓄勢待發的光芒：專訪金穗獎評審胡幼鳳
分享到facebook胡幼鳳對台灣短片的遠景相當樂觀，她表示近年台灣短片到國外參展，競爭優勢很強，比方遠近馳名的《小偷》就征服了很多獎項：「這些短片故事性與層次很豐富，充分顯現出創作者的才華與能力，對片商來說，也絕對有指標意義。」
身為評審之一的知名媒體人胡幼鳳表示：「本屆金穗獎學生作品表現令人感到驚喜，從技術面乃至對題材的深思，均見獨到之處，當然，現今影像創作的發表平台很廣，可提供創作者藉以自我檢視與篩選，相對，參賽作品也就不含糊。」尤其部分作品場面調度之細膩、嚴謹，一點不輸業界，比方切入張愛玲一段軼事，再造情慾綺想的《華麗緣》，就善用長鏡頭來提煉角色的情感層次：「也許導演企圖心要大過預算，不過，堪稱也是場華麗的冒險，小額資金可以做出如此成果，令人驚喜。」
也有若干作品，加入大量視覺特效，試以撐大敘事規模，野心不小，胡幼鳳說：「比起美學選擇上的仁智各見，特效其實是可以打得出分數的，像童話氛圍強烈的《語獸》，把姊妹之間，謊言、實話的辯證，處得極有巧思，技術雖不完美，但文本與手法有效交融，已達到將故事說好的目的。」
其中，最讓胡幼鳳印象深刻的作品，是紀錄片《阿鼻》，本片以當事人的角度，將自身經歷過的家暴，赤裸裸紀錄下來：「這是一個比較罕見的切入點，儘管不太適合說它帶給人『驚喜』。我們都知道，以往中國人的觀念是家醜不可外揚，本片作者卻大膽呈現出他的憤怒、他的傷害，相對給予觀眾一些沉重的反思，本片也引人思索，紀錄片工作者究竟該站在哪個角度？你的冷靜會不會相對也是一種冷酷？而攤在陽光下，會找到解決方式嗎？一如片名，這個紀錄片彷彿是個『無間道』，沒有出口，雖稱不上很好的作品，卻值得探討。透過觀賞本片，每個人也可藉此近距離設想一下，如果你是當事人，會作出什麼選擇？」
此外，去年差點在台北電影節奪下影后的《離家的女人》，也印證了短片的演員表現，已然不輸劇情長片：「本土很多硬底子的演員，像高慧君、吳朋奉，他們都很願意不計酬勞，參與新進導演的短片作品。因此，也相對提升了電影的品質。」
然而，一如往常，實驗片總讓評審的觀點產生較大的分歧，「實驗片顧名思義，就是先行的手法或概念，但現在各類影像形式百花齊放，很難說有什麼是別人沒做過的，這使得評審選得有點為難……我們較傾向從題材的新鮮感，去揀選出較具『破格』架式的作品。」
只是，台灣短片拍得比長片好，也是一個值得關注的現象，對此，胡幼鳳說：「我認為台灣學生從小訓練的表達能力不夠，你看大陸學生，對任何話題都能侃侃而談，講一個小時都不累，遇到辯論場合，發言的積極度遠高過我們這邊的學生。這顯示出我們從小的教育，流於單向，缺乏鼓勵學生發聲的機制。」
此外，她認為現今拍電影愈來愈容易，拿了機器就要導，沒有把題材挖深一點，加上素材太速成、人生的體驗不足，拍出來相對流於浮泛：「這一代導演既幸運，又很被溺愛，他們須下的功夫，該要更深厚，而不是順著台灣的淺碟文化走。」
電影產業有進步空間，相對放眼本屆影展，我們就更疼惜這些初出茅廬、滿腔熱血的創作者；金穗獎堪稱孕育台灣電影人才的搖籃，任何一小束光芒，來日都不無可能照亮國際影壇，趁著這次影展，觀眾不妨進戲院為影壇新血加油打氣……相信來日，他們將窮盡心力，奉上更突出的創作，來回饋你我的支持。
作者：保溫冰
本期焦點－【v.386】 2013/03/14
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