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那些年，我愛恰恰。專訪何蔚庭導演

不同於一般將焦點放在病患身上的詮釋，何導特別發現照顧者的辛苦，何導安排了馬之秦的角色，卻讓觀眾以丁強的眼光出發，在時空往返中，巧妙分攤了現實的不可承受之重。

作者：超小號
v.331
人物專題
2012-02-16

3月2日將有一部生動別緻的電影上映，《昨日的記憶》集結台灣四位知名導演，包含以《台北星期天》技驚四座、獲得金馬獎最佳新導演的何蔚庭，以及備受讚譽的沈可尚、陳芯宜、姜秀瓊。以「失智」為主題，導演們各自構思，帶領觀眾經歷四段富有溫度、張力飽滿的時光旅程。

2010年紀錄片《被遺忘的時光》成功引起大眾對失智現象的注目，天主教失智老人基金會執行長與監製李亞梅再度合作，這次他們邀請四位導演以劇情片角度切入，期望能夠以更豐富的面向、更戲劇性的手法，讓社會大眾持續認識失智這種漸進式功能退化現象，也讓照顧者、家屬、以及失智者本身，都能獲得廣泛支持力量。

在田調的過程中，何蔚庭導演才逐漸開啟對失智症的認識。以往身邊沒有這樣的案例，基金會提供的數據讓他驚覺，其實有許多遭遇失智的病患、家庭，並未尋求專業協助。瀏覽許多個案之後，在普遍的沉重哀傷之中，他發現國外有一群人主張不讓失智者體認到自己患病的事實，以避免他們所必須承受的極大壓力與慌亂，也因此讓失智者的人生旅程能夠快樂走完。

以此為出發點，短短的兩個禮拜時間內，何導構思了《我愛恰恰》故事主軸。丁強飾演患有失智症的老先生，一如以往的平靜早晨，他和外傭慣例到公園散步，在這裡遇見他的初戀情人馬之秦，當重逢變成邂逅，峨嵋街的「金鼎大舞場」內，兩人再度跳起初戀時的恰恰舞步。

不同於一般將焦點放在病患身上的詮釋，何導特別發現照顧者的辛苦，尤其是主張掩蓋失智真相的行為療法，在羅織這個漫天大謊的背後，是身邊人亦步亦趨、費盡思量的辛勞。有鑑於此，何導安排了馬之秦的角色，卻讓觀眾以丁強的眼光出發，在時空往返中，巧妙分攤了現實的不可承受之重。

在一個重現過去的故事中，要用什麼來代表老夫妻兩人的甜蜜過往呢？一日，何導的夫人為了其他的案子，在Youtube上找到《曼波女郎》中我愛恰恰的片段，1957年，這部由葛蘭和小生陳厚演出的經典歌舞片，曾經風靡一時、蔚為風潮，何導靈機一動，安排丁強和馬之秦在片中搖曳生姿，也讓兩人的追溯之旅達到情感高峰。

以短片「呼吸」在坎城影展大放異彩、持續帶來坎城導演雙週《夏午》、長片《台北星期天》以及《10+10》，何導說15分鐘的短片是他最熟悉的模式，也像是一個創作上的自我限制，在有限的畫布下，如何把故事說的完美？在台灣拍片的這幾年，他樂見政府對電影工業計畫性的扶植，也感嘆馬來西亞拍片環境的不同。在《我愛恰恰》中，我們可以見到何導作品一貫的細心與敏銳，也將更加期待透過導演之眼，持續看見一段段各異其趣的人生風景。