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就如電影史上許多佳例一樣，作曲家伯納赫曼（Bernard Herrmann）和緊張大師希區考克（Alfred
Hitchcock）也是合作無間，兩人合作的著名電影配樂除了1960年的《驚魂記》、還有1958年的《迷魂記》與1959年的《北西北》等，就連較無明確配樂主線的《鳥》，他也負責製作音效，運用電子合成手法製造恐怖的鳥叫聲。

伯納赫曼生長於美國，從小就在父親鼓勵下接觸古典音樂，並讓他接受小提琴訓練，13歲時他立定志向朝音樂之路發展，並就讀於紐約大學與茱麗亞音樂院，年僅20歲時他就成立了自己的樂團，在為CBS廣播電視網工作期間，他結識了名導演奧森威爾斯（Orson
Welles），並促成後來為電影《大國民》譜寫配樂的契機，讓伯納赫曼從此投入電影配樂的世界中，至死方休。

《驚魂記》的配樂手法可說是劃時代之舉，在那個以旋律為電影音樂主流的年代，伯納赫曼率先讓配樂成為一種增加戲劇張力的「音效」，那時電影配樂多以管弦樂為主，但他卻抽掉了低音或打擊樂等其他聲部，只留下小提琴尖銳的嘶聲，像那不斷落下、穿刺的銳利刀鋒，深深拉扯著觀眾緊張的情緒，這段史上最神經質的配樂，就用於電影中最為人所熟知的浴室殺人段落，如今伯納赫曼的配樂與電影畫面都成了分不開的經典，然而有趣的是，當年希區考克原本並不打算在這幕畫面用上任何配樂呢。

藉著《驚魂記》，伯納赫曼為驚悚電影開創了難以超越的音樂先例，如該片的重拍版本《１９９９驚魂記》的音樂雖然翻新，選用新生代樂團的歌曲，但負責配樂部份的丹尼艾夫曼（Danny
Elfman）卻不敢對伯納赫曼失敬，而是將原配樂的主題融入新錄製的版本中。

伯納赫曼的一生都奉獻給了電影音樂，在與希區考克之外，他還有洋洋灑灑一連串的配樂作品紀錄，1976年他為馬丁史柯西斯的《計程車司機》配樂，在這部暴力與陰暗的社會現實電影中，巧妙融入爵士樂與強烈令人省思的音樂主題，是他配樂生涯的最後高峰，可惜伯納赫曼無緣親眼見到影片的成功，他死在剛寫完《計程車司機》電影音樂的那個晚上。

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