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【性能載舟、亦能覆舟】

以粉紅電影起家的導演廣木隆一，新片《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》有著粉紅電影該有的激情性愛橋段，把性這件事和吃飯一樣說的如此理所當然。但除此之外卻也順暢的將一個多線敘事的故事發散及收尾，成就而為一部不再只是讓觀眾看完片洩完慾之後就只剩下兩跎濕掉的衛生紙的思考電影。



《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》整部片的主要場景與故事都圍繞在高橋徹（染谷將太飾演）所擔任店長的這間位於歌舞伎町的愛情旅館（更正確來說是愛愛旅館 "Love Hotel"）。

在編劇荒井晴彥筆下的角色人物，有從韓國來的風俗娘、下海拍素人系列A片的女學大生、站在旅館外阻街的流鶯、追求風俗娘的恩客、強迫風俗娘打毒品的中年男子，也有和長官偷情的女警、和音樂製作人上床的新歌手，以及離家的少女、騙女人下海的小混混、與情人一起躲避追緝的歐巴桑。



這些芸芸眾生，這自有著各自的大小夢想，那些夢想或許是想去五星級飯店工作、與回家鄉與母親開一間服飾店、出道出唱片、吃一整盒雞塊，等待犯罪追訴時間過期、獨力賺取學費想要完成學費，當然也有從未交過女友、甚至被公司強迫離職的無夢想者...。 這個愛情摩鐵作為呈載眾人性愛行為的場域，除了純真的愛與禁忌的慾，還成了夢想的踏階、成了避風港、成了心理治療相談室。但這場域同時也是甩不開的泥淖，人們在這摩鐵進進出出、逐夢同時失落著。性能載舟、亦能覆舟，性愛和金錢一樣，有時真能帶給人純粹的愉快，但有時候的時候我們賺錢是為了成就別的夢想，一如劇中人物有些人從事性產業（或性周邊產業如在愛愛旅館當店長或當清潔婦）是為了成就別的夢想一樣。

讓性成為一個絕對的存在、實踐人生的鏗鏘介質，而不是可以被善惡對錯價值評判的證明真愛的行為（或骯髒行為），在才是「性」這件事在世上真正該有的樣子，不是嗎？



【大螢幕上女星的性】

無論在日本或台灣，《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》的電影宣傳都是以染谷?太和前田敦子為主打，染谷?太以一貫的頹廢青年演技演出電影中心人物高橋徹，雖有點?人了但還算讓人滿意。但佔此片篇幅最多的女演員，反而是演出韓籍風俗娘的韓國演員李恩宇，片中兩場裸身戲碼，一場性愛撩撥了觀眾的性慾、一場是與片中男友在浴缸的告解則悲傷的讓觀眾靜默，無論是外在或內心都張力十足，儼然是這部電影真正的女主角。但若比起她當初在金基德的《莫比烏斯》中無言（《莫比烏斯》沒有對白）的分飾母親與情婦兩角而有如鬼上身一般的表演，把女人的殘酷、變態、復仇、愧咎、嫉妒、慾望等深層情緒充分揮灑的演技比起來，在《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》中對她來說根本就是少女偶像的演法（雖然有露點還說她少女有點怪怪der）。

而真正的日本偶像、前AKB48成員的前田敦子，雖然在戲份上、演技上、為戲裸露上，輸給了李恩宇、河井青葉這樣的演技身材兼具的女演員。但在劇情中懷著明星夢的她因為沒跟音樂製作人上床而喪失了出道的機會，導演給了她一個獨自流淚彈吉他歌唱的結局作為全片的結尾，究竟是想敘說對於性的避諱或猶豫不決？還是對藝人經紀公司處處限制的暗喻反諷？在那之前是不是其實已經有跟製作人做過了？... 總總耐人尋味的想像空間，想是就算揪住導演想問清楚他還是怎樣都不會承認吧！


在《莫比烏斯》中的李恩宇

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