《登堂入室》深入銀幕另一端的神祕深邃
分享到facebook這是一種從字中世界、劇中情境到銀幕之外的高明層次，讓觀眾得以深入再深入銀幕另一端的神祕深邃。
擅長鋪陳懸疑的馮斯瓦歐容（François Ozon），繼將法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder, 1945-1982）舞台劇電影化的《乾柴烈火》（Water Drops on Burning Rocks, 2000），和改編自法國影劇作家侯貝托馬斯（Robert Thomas, 1927-1989）同名舞台劇、改以復古音樂劇形式呈現的《八美圖》（8 Women, 2002）等名作，這回再度選擇舞台劇為藍本，改編西班牙劇作家璜馬尤加（Juan Mayorga）的劇作〈最後一排的男孩〉（“The Boy in the Last Role”, 2006），不變的是歐容不斷在饒富娛樂趣味的劇情中不斷辯證的正字標記。
透過克婁德的文字，傑曼和他一同逐漸認識阿托爾（Artole）一家人，進而在腦海中就如同克婁德真實地入侵他們的生活；而在銀幕外，觀眾透過傑曼的觀點，得以和他一起滿足偷窺般的快感，即使道德感不時起而叨擾，仍毫不足以蓋過能夠殺死一支貓的好奇心，但即使我們被分享著克婁德筆下的私密文字，卻一直對可能造成克婁德動機的個人背景不得其門而入。這是一種從字中世界、劇中情境到銀幕之外的高明層次，讓觀眾得以深入再深入銀幕另一端的神祕深邃。
學校恢復制服傳統的劇情設定，帶出獨裁體制抹殺被管理者個人特質的企圖，而克婁德在文字上的才華，則襯托出統一化也無法埋沒的天份；他在數學上的才華，暗示著他未來可能的經濟出路，阿托爾一家之主老哈法（德尼梅諾薛飾）一味向中國看齊的生意思考方向，全然地反應出時下的國際局勢；劇中幾處對德國的指涉，甚至只道姓卻不聞其名的傑曼（Germain）名字音同英文的德國人（German），似乎影射了希特勒法西斯在社會中仍揮之不去的陰影。政治、經濟和歷史的切入，在在加強了本片的厚度。
當人物一一隨著第三幕即將結束而曲終人散，傑曼和克婁德卻仍像是必須相互依靠的孤獨個體，他們編撰著自己眼前看見的景象，同樣的人物舉止竟能延伸出截然不同的情境，既可傳統保守，也能新潮大膽。歐容鼓勵觀眾自己也說出一套故事，無關真實與否，人生可以平凡無奇地像是虛構，也能極戲劇化地吻合現實。
（原文刊載於放映週報）
作者：喬治
【George Column】
本期焦點－【v.389】 2013/04/03
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