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《花漾》女人床上見格局


其實《花漾》的劇本雖不能說是上乘之作，在結構上倒是頗見慧心，利用熟稔公式做出顛覆的嘗試，或許也反映了周美玲以女性兼同志的眼光審視刻版故事的角度。演員表現不佳的確讓《花漾》整部片難以令人進入，同時也對周美玲想拍出的意念造成折損。

我是從馬祖這個地方，先建立了對《花漾》的想像。在我踏上這塊自稱「國之北疆」的土地時，北竿芹壁村仍留著許多劇組打造的佈景。海盜蔡牽的傳說與片中流嶼的鬧街比鄰，沒有電影院的馬祖人津津樂道有導演來拍了海盜(但其實是海上秩序維護者)的故事，還有扮演海賊頭子的任達華親民無架子。

不過周美玲顯然志不在真的來拍一部台灣版的【海賊王】或者【神鬼奇航】，雖然海盜的元素有了、雙胞胎感應跟鬼神的意象也有了，這個在《刺青》就玩過特效鏡頭來寫小情小愛的導演，目光仍然放在青春的女體上。當年的梁洛施、楊丞琳，到了2012年末換成陳妍希、陳意涵，雙陳在《聽說》之後重做姐妹，既沒了鄭芬芬鏡下的美麗(迄今我仍認為陳妍希最美的樣子在《聽說》裡隔窗眺望的病容，不是《那些年，我們一起追的女孩》裡的俏馬尾)，也沒有當時對戲的默契。兩個台灣女旦對古裝演出駕馭的尷尬，平白讓沒什麼戲份的李小冉真成了出水芙蓉，一枝獨秀。

演員表現不佳的確讓《花漾》整部片難以令人進入，同時也對周美玲想拍出的意念造成折損，不然其實《花漾》的劇本雖不能說是上乘之作，在結構上倒是頗見慧心，利用熟稔公式做出顛覆的嘗試，或許也反映了周美玲以女性兼同志的眼光審視刻版故事的角度。最有趣的地方莫過於劇中海賊頭子「海爺」(任達華飾)反覆告誡手下刀疤(言承旭飾)「我們男人的家在海上，不在女人的床上。」看似沿襲了傳統冒險片「女性讓男子氣概消失」的閹割恐懼，不過看下去才發現，這倒是一場十足十的女人床上鬥爭。

海爺綁走甄家茶行的李二少(茅子俊飾)，要他寫下海上繁華的見聞，破解官府對內的宣傳，這裡有些海島台灣對抗大陸中國的政治暗喻意味，不過劇情走下去，李二少哪裡沒看，眼光盡緊盯起青樓歌妓的顏色。更有趣的是，後來在甄芙蓉(李小冉飾)兌洋銀這個一閃即逝的小段落，很靈巧而精簡地讓一個女性帶出流嶼國際貿易的大格局，倒是身處於陸海鬥爭局內的幾個男人(海爺、官軍與李二少)沒人在意，性別上的顛覆頗耐人尋味。

再說主線的青樓歌妓，雪霜二姊妹身為紅牌，自是男人意淫對象。兩人首次出場，白小霜(陳意涵飾)女扮男裝跳上台調戲白小雪(陳妍希飾)，大喇喇地實際行動，台下一幫子意淫許久的男人們一片嘩然。只許自己幻想而見不得他人出手，頗有州官放火的意味；而白小霜這場佔盡了便宜後，竟然後頭對言語挑逗二姊妹的客人翻臉，儼然是另一個百姓點燈的範例。周美玲把男女肉體間的爭鬥寫得辛辣，還藉機偷渡自身女同志情慾想像，吃盡男性異性戀者的豆腐。

女人床上的戰爭，圖的當然就只是個肉慾交歡，妙就妙在花漾雙姝「脫不得」。麻瘋使她們的肉體變得「金玉其外」，叫男人無法承受。然而花漾樓老鴇月娘說出來的卻是另一套傳說：「剛出瘋的女人最美」，教人摸不著頭緒。白小霜的麻瘋是自父親傳來的，對比她的性格潑辣、勇於直言、理性勝過情感、玩弄感情，美麗肉體下藏著許多傳統歸於男性氣概的特色，難怪發作起來男人要躲，卻有女人要迷戀了。有趣的是，麻瘋第一次赤裸地展現在男人面前時，李二少慌忙中逃離，還引發了大火。火紅的場景裡是一個失去對男性性魅力的女人傷心欲絕，對比在不久之前，跳海而全身濕透的女人甄芙蓉，一下激起了海爺的性慾，水與火的對仗，也堪玩味。

《花漾》裡讓人印象深刻的還有這幕海景：點了火的王船在海上漂流，被浪花拍得一明一滅，配上陳明章作曲、周美玲作詞、萬芳演繹的歌聲，海上信仰求的是平安，周美玲卻把它拍得悲愴。此幕初看只知淒美，待得白小霜要被流放的戲碼，才知道前面的著力只為將這一幕給儀式化。白小霜以流放的方式離開花月樓，倒過來實現了「家在海上，不在女人床上」的豪語；又或者說，她流放到了海上後，海跟女人的床合而為一毋需對立了。在公式處處的劇情之中能出現這種超越的眼光，劇本的格局不凡。

若台灣的電影能有專業分工的產業鍊，能在選角、表演訓練與台詞潤飾上給予協助，《花漾》的成果應該頗豐。然而周美玲在駕馭《刺青》時就已捉襟見肘，對於場面更大的《花漾》處處都暴露其力不從心的疲態。本文盡力挖掘片中的妙味，並不意謂要替本片的評價進行平反，只能說希望這個故事不因為表面的疏失，而喪失了與觀眾對話的機會。

作者：Reke 【癮】

本期焦點－【v.0378】 2013/01/10

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