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猶記數年前曾看過北野武所執導並主演的《盲劍俠》，當中精彩到令人屏息的武打場面和四濺的鮮血，將北野武的暴力美學表現得淋漓盡致，讓人在大呼過癮的同時還感到意猶未盡。事實上，這個「座頭市」的故事是改編自子母澤寬（子母澤寛，1892-1968）的隨筆作品，「座頭」指的是江戶時代以彈奏琵琶、三味線和說唱為業的盲人，「市」則為人名。日本的電影界和戲劇界經常以此為主題創作，至今已有37部以上有關「座頭市」的電影問市，其熱門的程度可見一斑。

在眾多的改編作品中，要如何改出新意，而不是一再的炒冷飯，成了創作者所要用心的重點。北野武以一頭金色短髮扮演座頭市，並找來鈴木慶一擔任配樂的工作，加入嘻哈風格的音樂和舞蹈，試圖創造出音樂劇的感覺，為時代劇注入現代的新元素。如此大膽創新座頭市的形象，當時雖然遭到部分人士的非議，但在國際間卻受到極高的評價，同時也是北野武的電影中，票房數一數二的作品之一；這部由日本CG名匠曾利文彥所執導的《盲劍》，更將座頭市傳統的男性形象改為女性。另外，不同於時代劇以「勸善懲惡」的角度切入，導演選擇融入愛情的元素，讓座頭市一直以來的陽剛味多了點柔情和溫情。

電影開始不久，一名男子企圖對阿市（綾瀨遙飾）性騷擾，隨即只見銀白刀光閃過，男子的手指便被俐落地切除。這時，阿市說：「我不知道會切到什麼，因為我看不見。」如同本文首段所述，阿市為一眼盲女子，理所當然看不見外面的世界。這段話由阿市自己說出來，除了以幽默的方式為動刀傷人的行為辯解，讓人不禁興起一股憐憫之情，更帶有一絲自我嘲諷的意味。眼盲代表著身體殘缺不全，這在古時保守的社會觀念中多少會受到歧視，特別是像阿市這樣隻身在外賣藝流浪的女子，一旦遭到男人的玷污，便只能落得被唾棄的份上。如此由眼睛的「盲」，進而造成內心的「盲」──遇見妓女遭惡人的欺侮，阿市卻不出手相救，僅默默地待在一旁；對於藤平十馬（大澤隆夫飾）和小太郎（島綾佑飾）的問話，阿市也擺出一副不愛搭理的樣子。阿市的冷淡和不近人情從何而來？而阿市又為何會孤獨一人？更重要的是，阿市所尋覓的另一名盲劍客又是誰？種種疑問隨著劇情的展開，逐漸在觀眾的心中發酵，令人對往後的發展感到興味盎然。

在《盲劍》這部電影中，其實不僅阿市一人「盲」而已，包括武士藤平十馬、白河組第二代的虎次（窪塚洋介飾）和萬鬼黨的首領萬鬼（中村獅童飾）在內，每個人的心中皆留有過去的一段陰影，而造就現在的「盲」。藤平十馬小時候在練刀時不慎傷了母親，使得母親從此雙眼失明，至此之後，他便成了一位空有本領但無法拔刀的武士；虎次有一位優秀的父親，他將美藤驛站這個地方治理得有聲有色，因此接手的虎次在無形中倍感壓力，執意走出一條不同的路，讓自己擺脫父親盛名之累；萬鬼原為一名武功高強的武士，原本可以憑藉一身好本領獲得官職，但卻因為臉被燒傷，外表醜陋可怕，害他丟了官職，從此走上萬惡的不歸路。

誠如萬鬼所說：「世人都不把我們當一回事。」無論是因為外表、身分或其他因素，這幾個角色都得忍受世人的嘲笑、羞辱、漠視和異樣眼光，他們或冷漠以待、或自卑、或自暴自棄、或武裝自己，皆是一種自我保護的方式。「因為眼盲，所以不知道界線在哪，所以會感到害怕。」阿市如此說道。的確，當你看不見前方的道路、不知道白天和黑夜、不曉得是死是活這樣的徬徨無助時，只能獨自一人踽踽獨行、到處亂闖亂撞，搞得自己傷痕累累。

《盲劍》裡有一個段落的安排讓我覺得溫馨有趣，且意味深遠：小太郎在為阿市帶路時，因天色已黑，便下意識將燈籠舉到阿市跟前，這時阿市跟小太郎說：「我不需要燈火。」阿市的眼睛看不見，就算點了燈當然也無法看見眼前道路。然而在電影的最後，阿市露出微笑對小太郎說：「我現在走路的時候也需要燈火。」兩相對照之下看似矛盾且不合理，但是只要仔細回味之前的劇情，便能了解阿市話中的意味所在。《盲劍》始於風雪交加的夜晚，結束在風和日麗的鄉間小路上，阿市和開始一樣獨自踏上旅途。不同的是，有了藤平十馬和小太郎無私的付出和關愛，阿市的內心不再茫然，也不再「盲」了。

曾利文彥導演在《盲劍》裡融合了盲劍客的孤獨悲傷、女性的堅毅勇敢和愛情的溫暖，讓電影不單單只有俐落的武打場面、動作性十足的鏡頭調度和恣意潑灑的鮮血，更多了細膩且深刻的層次存在。此外，綾瀨遙和大澤隆夫等主要演員的演出也十分到位。特別是中村獅童所飾演的萬鬼，那帶點自大和狂妄、但令人發毛且討厭的招牌乾笑，著實深深地烙印在我腦海裡。直到在寫這篇文章的同時，彷彿還能聽見萬鬼那讓人不舒服的笑聲呢。

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