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「是啊！」我回答著，卻也暗忖《裸愛》(The Unknown Woman)這部「驚悚」電影，裡面明明沒有妖魔鬼怪胡亂嚇人，也沒有冷不防出現的重拍音效讓人跳起座位，但那極度殘忍暴力的畫面，卻又有如一把銳利的匕首，不斷在我心中瘋狂抽刺，讓我數度糾心不適，並且無法直視…

確實佩服義大利導演朱賽佩多納托爾(Giuseppe Tornatore)他深掘人性的功力，從《新天堂樂園》(Nuovo Cinema Paradiso, 1988)的人性本善；到《海上鋼琴師》(The legend of 1900, 1998)對自由的渴望；再到《真愛伴我行》(Malena, 2000)的暴力沉淪與女性悲劇。暌違六年，導演終於推出這部新片(其實也不算新了，是2006年的電影)，以其一貫的細膩筆調，揉合古典化戲劇質地，再度講述一段女性的悲劇。不過比起前作，本片在敘事手法上卻有著截然不同的轉變，那便是在故事當中加進「懸疑」與「驚悚」元素，而讓錯綜複雜的劇情，層層抽絲剝繭。不僅在豐富的細節中展現張力，也在精巧的佈局中鋪陳情節，更在意外的轉折中剖析人性。不觀賞到最後，實在很難猜測到影片的結局。換句話說，本片確實有如文宣當中所說，是部「帶有希區考克(Alfred Hitchcock)風格的懸疑驚悚電影。」我不僅在片中看到了《後窗》(Rear Window, 1954)的空間對立，更也看到《驚魂記》(Psycho, 1960)裡面的視覺窺探與心理懸念，而兩者的結合卻絲毫沒有違和之感，反倒以其無比緊湊的節奏與後製剪輯，製造出一波接著一波的高潮迭起，而讓我的思緒完全集中在劇情當中，一點都沒有藝術電影一貫讓人害怕的緩慢與沉悶。

除此之外，導演更將觸角延伸到偷渡、犯罪、領養、家庭與兒童等多方面社會議題的關照與省思，不僅直指人性的衝突與矛盾，更將潛意識底層的恐懼給挖掘出來。主角伊蓮娜(卡姍妮亞雷寶寶特Ksenia Rappoport飾演)看似心機且邪惡，但她的「惡」，不過是出於「母愛」逼迫之下的無奈產物。天下父母心，如果不是為了她失散已久的女兒，她怎又會犯下一連串令人髮指的惡行呢？越是看到最後，也越是讓我同情起這位母親角色，以其感人的親情後座力量，因而在影片最後一個畫面當中(姑且不作透露)，讓我動容不已。

最後不得不說，顏尼歐莫利克奈(Ennio Morricone)的配樂實在是搭配得太好了！配樂運用雖然很滿，但卻滿得首首到位，不僅成功調劑劇情與節奏，更還達到一定程度的情緒催化效用，讓人佩服這位獲頒「奧斯卡終生成就獎」的義大利音樂大師，他對音樂的熱情生命力量。

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