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電影經常改編歌舞劇，從早期的《窈窕淑女》、《萬世巨星》到《屋頂上的提手》都是，最近的流行，卻是把電影改編成為歌劇，而且不只是劇情片，連紀錄片和恐怖片都有可能。

事例一：今年五月廿九日，義大利 米蘭史卡拉歌劇院藝術總監史蒂芬．李斯納（Stephane Lissner）宣布已經委請作曲家Giorgio Battistelli 根據諾貝爾獎得主艾爾．高爾（Al Gore）的紀錄片《不願面對的真相》和同名書籍改編成歌劇，預定2011年公演。

事例二：今年六月九日，紐約市歌劇院的發言人Gerard Mortier發表新聞稿指出已經委請作曲家Charles Wuorinen根據小說家安妮．普洛（Annie Proulx）的小說和李安導演的電影《斷背山》來創作新歌劇，預定在2013年的春季於紐約公演。

事例三：今年八月廿六日，加拿大名導演大衛．柯倫堡（David Cronenberg）在洛杉磯亮相，宣布他在1986年拍攝的經典恐怖片《變蠅人》已經在作曲家霍華．蕭爾（Howard Shore）的協力下，變身成為新歌劇版本，九月就要在洛杉磯歌劇院公演。

《不願面對的真相》、《斷背山》和《變蠅人》紛紛變身成為歌劇是今年五月以來連續發生的新聞，連在一起看，很容易被解讀成歌劇創作的新風潮，其實未必如此，正確的理解應是以前也有，只是今年特別多，例如《變蠅人》的計畫不是突然蹦出來的，而是三年前就公開的委託案，花了三年籌製，如今才要公演；而且早在2000年十月，舊金山歌劇院就已經將女星蘇珊．莎蘭登 （Susan Sarandon）獲得奧斯卡獎最佳女主角獎的電影《越過死亡線》改編成歌劇公演，作曲家Jake Heggie除了參考電影，也從《越過死亡線》的原著Helen Prejean所寫的書中找到不少歌詞靈感，「殺人不對，死刑亦不對」的主題同樣是歌劇念茲在茲的主題討論，換成歌劇詮演依舊造成不少討論。

電影改編小說、漫畫或舞台劇，基本上都是原來版本有趣，而且有一定的知名度，讓心有所感的創作者有話可說，而且有利可圖，而且架構都已明確，改編起來比較輕鬆快速；歌劇改編電影或小說，基本理念相差亦不遠，《不願面對的真相》既可以將地球暖化的環保主題改換成詠歎調的形式唱給大眾分享，同時也可以高爾的傳奇人生上多所著墨，而且還是紀錄片搬上舞台的嘗試，噱頭和理念都能兼具，很是高明；同樣地，《斷背山》的同志戀情無非也就是歌劇世界最關注的人間情愛，讓歌 劇好好討論用音樂表現同志戀情，也符合新時代的風潮；《變蠅人》表面上是積進的科學家嘗試前衛實驗，結果卻混合了人與蒼蠅的基因，形成變蠅人的悲劇，意圖批判相信科學萬能的人可能遇生的禍害，但是骨子裡則是一則生死不悔的愛情故事，空間移位的科技主題讓舞台設計有更多的玩法，恐怖魅影也創造了更多的戲劇效 果。

大衛．柯倫堡強調他不是在舞台上「重製」《變蠅人》，只是套用了原片的故事架構，但再強化了其中的愛情主題。我認為這樣的選擇是高明的，畢竟愛情才讓音樂有更多發揮空間，換了媒介，如果還依舊強調特效反而成了限制。

《變蠅人》的化妝術確實讓人看得瞪目結舌，噁心恐怖兼而有之，只要想到人與蒼蠅的基因混而為一，就夠讓人渾身上下起雞皮疙瘩，電影是因為有特寫放大功能，可以讓化妝特效創造更多惡夢魅影，歌劇舞台同樣也可以靠多媒體創造讓人難忘的視覺效應，卻未必是最適合發揮的強項。當年，霍華．蕭爾替《變蠅人》創作的電影音樂其實已經有歌劇芻形，就是給予角色不同主題的音樂，問題在於當時的音樂以烘托情緒為主，帶動緊張或悲涼氣息，如今要有曲調可以高歌吟詠，顯然要有更多抒情與華麗的音樂表現，不能再像電影音樂那樣低沈陰鬱，《變蠅人》的音樂究竟會變成什麼模樣？坦白說，才是我最感好奇的地方。

當然，我也想知道《斷背山》究竟要怎麼把「I couldn't quit you」變成人人可以琅琅上口的詠歎調；《不願面對的真相》又如何把高爾的雄辯滔滔轉換成為「唱得比說得好聽」的歌曲，電影既然佔了先入為主的印像，就讓音樂來完成超越電影的使命吧。

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