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近年泰國憑藉獨有的神秘色彩與濃厚的宗教文化背景，調配出新品種、新格局的靈異驚悚片，適時替補了日漸疲弱乏味的日韓驚悚片，遂讓泰國電影在類型片市場中有後來居上之勢。其中，《鬼影》無疑是最受驚悚片影迷推崇也是最具代表性的作品，影響所及，不僅讓泰國電影成為靈異驚悚片的代名詞(是福是禍？)，片商一窩蜂的引進良莠不齊的泰式鬼片，同時也吸引及許多國際影業紛紛投資泰國電影的拍攝。

如同《三更》跨國合作的拍攝模式，這部《棺材》乃為韓港泰三國合力製作：女主角為來自香港的莫文蔚，男主角則是《鬼影》的阿南達，導演為泰國Ekachai Uekrongtham，而幕後資金則來自於韓國，至於本片對白所操的語言卻為英語，可見《棺材》的製作是面向國際市場的一部大作。

暫且掠過電影的市場操作與行銷手法如何影響到電影的結果，直接評論《棺材》電影本身。《棺材》擁有很棒的故事題材，很吸引人的宗教儀式背景：活人入棺以欺騙鬼神，卻導致不可控制的後果；很有票房吸納力的演員陣容：莫文蔚與阿南達；很具獵奇視覺感的取景：泰國當地宗廟神宇；但故事的鋪陳卻沒有太多令人驚喜之處，處處充滿平庸無奇的敘事手法，幾處意圖製造懸疑、驚悚、緊張氛圍的段落，顯出略嫌造作的人工味，尤其是各角色面對突發事件時的當下行為、對白與動作、場面調度，總不免讓人詬病幾位角色未免也太過「好奇」，幾場對戲的安排過於刻意而不夠自然，明顯是「導演要演員怎麼作，而非劇中角色自己的選擇」。再加上幾處驚嚇點幾乎均循著多數靈異驚悚片的必然公式去設計，落入俗套的劇情實在沒有太讓人意外的爆點出現。更讓我感到可惜的，莫過於兩角色入棺時的幽閉恐懼症心理驚悚反應，並沒有拍出《追殺比爾》中那股令人感同身受的窒息感。

不過，導演利用了平行敘事的剪輯方式，將兩段彼此看似沒友直接聯繫的故事在同一時間軸上遙遙相對，讓這則雷大雨小的故事增添幾分可讀性，這倒是非常聰明的作法。然而，最後硬要將兩條故事線作一交融的「交會點」我還是認為顯得自作聰明。話雖如此，故事刻意塑造的人鬼之戀、人鬼殊途乃有幾分令人動容的淒美，雖然劇情所營造的悲劇情感飽滿度仍不足讓人潸然落淚，雖然故事調性的轉折有強烈的不一致性，卻仍不失為眾多驚悚片意圖揉合人性親情、愛情的成功案例之一。相比先前被我批評到體無完膚的《謎屍》，或是日韓多部基於同樣企圖，卻搞得人不人、鬼不鬼的失敗作品，本片還是高明一些，至少影片的節奏感仍在，一路看下來也不會有令人不耐的厭惡感。

另外，靈異驚悚片勢必帶有非理性、不可解釋、難以言說的特質，但驚悚片劇本卻經常試圖以邏輯化、理性化、科學化的敘事讓故事更形合理。《棺材》不免還是有如此自圓其說的辯論，但相比許多負面教材的日韓驚悚鬼片來說，所幸並沒有弄巧成拙，這也算是可圈可點之處。

若要舉全片最讓我讚賞的，無非是音效、收音、音樂的設計，適時替稍嫌平面化的劇情帶來不錯的感染力，有時甚至居於主角角色，個人建議觀賞《棺材》時，最好選擇幾家音響效果較好的戲院，更能感受到本片音校設計的用心，並且也會覺得本片變得好看更多。

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