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舉例來說，2005年的《衝擊效應》(Crash)，2007年的《險路勿近》(No Country for Old Men)，就分別以「多線敘事」手法，奪得當年度奧斯卡「最佳影片」殊榮(得獎原因當然不只敘事手法，還會有其他方面的優點，筆者只是列舉其中之一)。縱使2006年的《火線交錯》(Babel)沒能因為類似手法奪得奧斯卡最佳影片(當年的得獎影片是《神鬼無間》(The Departed))，但卻也因此入圍、甚至拿下該年度金球獎「劇情類最佳影片」。由此可見，「多線敘事」的手法已然越來越為時勢所趨，或許可說是快被用到爛掉，但還是有不少電影創作者樂此不疲，沿用此法。

「多線敘事」的優點在於能將故事情節層層推進，影片於行進過程當中，觀者好似擁有一個寬闊的視角，來領略、體驗整個故事，最後再以統觀的角度，拼湊起影片看似破碎的情節，也因此更加豐富了影片整體的厚實張力。好巧不巧，筆者在這星期的同一天之中，就分別觀賞到兩部同樣以「多線敘事，彼此交合」作為表現方式的影片，分別是英國籍導演皮塔特雷維斯(Pete Travis)所執導的《刺殺據點》(Vantage Point)，以及土耳其裔德國籍導演法提阿金(Fatih Akin)所執導的《天堂邊緣》(The Edge of Heaven)。

先來談談獲得2007年坎城影展最佳劇本獎的《天堂邊緣》好了。這是一部流暢寫實、結構嚴謹，表面上看來靜如止水，但內在卻又不斷衝突、相互撞擊到高潮迭起的電影。影片情節分明，故事劇情易懂，以「葉塔之死」與「洛特之死」兩段故事平行發展，不時輔以小情節相互交合，最後再以「人生另一端」一章，來對影片主體做出總結。本片便是以此三段式的分章架構，以十分「和諧」的基調來建構起整部影片。縱使故事底蘊是那樣的悲情，但完整的劇本結構，卻還是令筆者不得不佩服導演他於編劇上的縝密構思。觀者在觀賞完全片之後，除了見識到強韌的生命也會如此脆弱之外，更也會感嘆人與人之間的際遇，往往就是那樣地奇妙與巧合。

觀賞本片，不得不聯想起導演法提阿金他那「土耳其裔德國籍」的雙重身份。影片透過一對土耳其父子，一對土耳其母女，一對德國母女，這三個來自中低階層家庭的小人物做出發，來闡述種族歧視、貧富差距、宗教問題、同性之戀、親情代溝，以及土耳其與德國之間的政治與文化差異。大量且複雜的主題，在在指向導演他本身夾雜在兩種文明之間的矛盾與兩難。但如果將大量議題強行塞進一部影片當中，絕對會令觀者無法承受，於是導演便展現出強大的自制力，自行淡化掉大多數國族之間的衝突，而對兩國之間的政治與文化不作太過深入的探究，而在最後將焦點凝聚於家人與親情議題之間。

只不過，筆者並非歷史或社會學家，對於導演在片中所闡述的國族細節背景，當然會有如「瞎子摸象」般無法全盤參透。但筆者對於片中那攸關於生命、親情與愛情等等的「人性」議題，所得到的動容力道，卻是放諸四海皆準的。導演他處理生命議題是那麼樣的冷靜與細膩，以至於觀者絕對會因為片中角色的逝去而大感吃驚，甚至大嘆生命的無常。而在片中飾演母親蘇珊的漢娜許古拉(Hanna Schygulla)，觀者除了會為這無辜與無助的角色為之鼻酸之外，更也會讚歎這位「法斯賓達繆思女神」，演技是如此地到位、細膩且動容，令人印象深刻。

如果說《天堂邊緣》兼顧了劇情與表現形式，可說是優良且結構嚴謹的「多線敘事」劇本典範。那麼《刺殺據點》所表現出來的成果，可就是「略遜一籌」的另外一番風情了。

「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。」有時候你以為目睹到事情發生，但這往往卻又並非事實的真相。真相不能只看表面，而真相往往就是經由一連串破碎的觀點給組合而成。《刺殺據點》便是以此概念作為發展，原文片名「Vantage Point」，即是「處於優勢的觀點」，意即筆者於本文第二段所說的「觀者好似擁有一個寬闊的視角，來領略、體驗整個故事。」影片透過五種不同的角度，來透視「暗殺總統」這等可怕的陰謀行為。觀者也因此居於「高位」，看到了事情的全貌，比片中角色擁有更多「有利的」視角與觀點，來拼湊、統整出主體事實的真相始末。

《刺殺據點》絕對擁有可以成為劇情長片的精采規模，但影片卻將焦點聚集、縮小至「一個事件」的過程與結果。全片採「五線敘事」的表現方式，如果說得更明確點，是採用了「五段式倒敘」。藉由片中八位毫不相干的人物觀點，逐步還原出事實的真相，但在還原真相的過程之中，卻又是如此的撲朔迷離，耐人尋味。於是影片便在最後集結了全部支線，作了個統整交待，給觀者來個出奇不意的真相大白。本片最大的賣點，也便是讓觀者在欣賞緊張刺激的商業電影同時，充分體驗到解謎的快感，彷彿經歷一場挑戰智力的懸疑競賽。

雖然多線敘事的好處多多，但俗話說「事不過三」。本片的「形式」縱使凌駕於「劇情」之上，但同一事件採用多達「五次」的敘述，簡直就是在考驗觀者們的耐性，也容易讓影片的場面開始顯得混亂，令觀者對其中巧合到不行的情節邏輯性難以接受。或許你會開始懷疑主角怎麼那麼命大？或許你會開始質疑為什麼最後又出現了老美一貫愛用的「英雄主義」？或許你更會懷疑片商主打的雪歌妮薇佛(Sigourney Weaver)，戲份怎麼少到只像是在「客串」？縱使如此，在撇開情節不談之下，本片最後在多線交合之下，所傾瀉出來的娛樂性質，卻是非常足觀的。尤其是片中的「飛車追逐」場面，精采程度絕對不遜於盧貝松(Luc Besson)的《終極殺陣》(Taxi)系列，當然影片明快的剪輯功力也不在話下。緊湊刺激的結尾，著實挽救了冗長脫沓的前半段情節醞釀。

礙於篇幅關係，兩部影片就先談到這邊。當然，「多線敘事」的題材選擇，在某種程度上會決定影片的表現方式，而成果的好與壞，則分別會表現在導演手法的高明或拙劣。但很明顯，「多線敘事」的手法絕對會在日後源源不絕，也期待日後會有更多類似手法的優秀影片誕生。

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