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就近期推出的商業動作片而言，此片並不會令你陷入《移動世界》虛而不實的陷阱裡，然而《刺殺據點》 在緊湊刺激度超高水準之下，竟反覆使用了同一種敘事手法，造成觀者對編導產生了「技法不足」之嫌，也意外地讓觀者在激情過後，對於此片整體意念感到支離破碎，甚至無法激起心中過多的餘韻，美中不足相當可惜。

卡司陣容十分堅強，剪輯也成功地把每段欲言又止的故事加以串聯，但在這樣節奏感與精彩刺激度十足的情況下，卻五度以相同的倒敘手法，將影片刻意且生硬的切分為六個章節，如此陳述不論對演員的演出，或是對故事欲展現的中心理念而言，皆令人感到無法一氣呵成，就好像片中本來出發點良善的歷史性高峰會，突如其來地讓總統挨上致命一彈，頓時讓影片全面失色。其實在第一次運用倒帶回溯至11:59分57秒…慢慢倒數至12:00PM的喪命鐘響後，還令人感到那麼一絲的新意與期待，但這般重複回溯之舉五連發，使影片不時的加分又扣分，就真的得考驗觀者的耐性了。

或許正因此片由製播新聞的副控室展開，以致影片貫徹性的玩轉事件畫面的回溯；試著拋開敗筆之說，此片在每一個章節處理的確十分精采，就好像在看美國影集一樣，讓人欲罷不能地極欲追探下一集的故事發展，本片甚至有影集「越獄風雲」的架勢，在縝密的結構、高巧的邏輯下，一同感嘆人性面的腐敗。本片看似正派的警察、救護員、隨扈保全，又或是特種部隊出身的男子、飯店Door Man皆各懷鬼胎，合力釀造另一齣暴力攻擊下的悲劇，儘管某些人（如特種部隊）因困在食物鍊的下方，在飽受威脅之下身不由己為手足而戰；而受到攻擊的總統其官方隨從，也處心積慮計畫以大規模的抗戰反擊，這樣的惡性循環令人感到無奈，卻也激起了影片一波波高潮。

總統隨扈丹尼斯奎德（Dennis Quaid）與總統威廉赫特（William Hurt）之間的關係，由隨扈當年為總統英勇挨槍重傷後，再對照結局處的安排，達到了完美的前後呼應，此片對丹尼斯奎德此角的刻畫不凡，正視著大難不死後內心充滿陰影的受害者，該如何尋回當時的勇氣與正義來完成使命；而去年的奧斯卡影帝《最後的蘇格蘭王》佛瑞斯特惠塔克（Forest Whitaker）是眾角中極具事件關鍵性與人文溫馨面的代表，他與西班牙女童間的前後連結，宛如宿命安排，也改善了此角背後隱喻的婚姻問題，正因人總是在災難危急中，才更能感受到最初源自於家庭、親情，或是愛情、友情等人性情感面的溫暖；最終的故事逆轉，也道出最腐壞的人心也會從黑暗中發現了良善光明，就在這一連串的悲劇下，得到了也算壯烈的犧牲與補償。

果然是由影集與電視導演出生，導演彼得崔維斯（Pete Travis）的電視影集感實在過重，他的電影導演處男作，不妨參考議題相近卻表現精采獨特的導演Alejandro Gonz?lez I??rritu之作，如《火線交錯》與《靈魂的重量》，對於時序性的安排，Alejandro Gonz?lez I??rritu並不像彼得崔維斯如此制式且死板，如果彼得崔維斯能像Alejandro把看似凌亂的時序交錯，以亂中有序的跳躍式剪輯加以運用，才更能展現此片如「拼圖」般的精神，達到「拼貼藝術」其高深意境。

娛樂性相當豐富，若想體驗宛如《神鬼認證:最後通牒》亡命追逐的快感，或許喜歡《慕尼黑》、《關 鍵危機》等題材的話，只要你能忘記那五次反覆回溯的「災難」，那麼此片便可列入你的觀影片單當中。

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