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《婚禮之後》是部不折不扣的肥皂劇。所有第一時間聯想得到的，關於肥皂劇編劇理論中常見的元素：浪漫、外遇、陰謀、真愛，錯綜複雜的三角戀愛、四角關係、秘密情人、私生子、不為人知的過去、難以言說的秘密等在片中均可見蹤跡。公式化的情節，全片主題不外乎圍繞著家庭倫理，生老病死等現實生活中所有觀眾必然面對的人生議題，既發人隱私，亦博人同情，感同身受，賺人血淚，有時總惹人會心一笑。至於，戲劇化張力十足的突發事件，出人意表、急轉直下的波折起伏，喜上眉梢時總會飛來橫禍，過多的事故和突發性的疾病所縈繞的宿命性悲劇色彩，一波未平一波又起的高潮迭起，一段劇情線的終結是另一段劇情線的開始等…一部肥皂劇該做的，《婚禮之後》全都做了。

不過，導演Susanne Bier細膩、溫柔的女性觀點下所運用的鏡頭凝視，以及從《窗外有情天》、《兄弟》以來所關照的「破碎離合」主題，讓這部肥皂劇不再充斥大量人工、制式化的風貌，取而代之是更為詩意氣息的流動緩飄，與更為濃稠的陰性傷感和人文關懷。Susanne Bier是更富詩意美學、人文主義的Irna Phillips。

而男主角Mads Mikkelsen精湛的演技，堅定的眼神，無須言語便能娓娓道出該名角色的過去、現在與未來的歷史，更是讓肥皂劇中原本理應平板化的角色更為立體、鮮明，有層次感，合理地磨平許多肥皂劇中略顯突兀的劇情安排，同時深化了人物性格，更讓觀眾易於融入其中。

此外，劇中多重複雜的劇情線路中的多角色，各各都有相當獨到內斂的詮釋演譯，也讓本片劇情乍看之下相當公式化，但細細品嚐之後卻絲毫不感平淡無奇、誇張俗氣、老生常談或者其他矯揉造作之處。自然、寫意、流暢，忠於真實主義的描寫與經營風格，或許是Dogma 95類紀錄片風格下的丹麥導演們，共同擁有的影片特色。

重重的秘密與無盡的謊言製造無限的波折漣漪，出人意表的意外與秘密的揭露創造出饒富節奏感的高潮起伏，飽滿的情感不停累積，懸念的劇情不斷堆砌，這些看似一般肥皂劇必有的情節與手段，在《婚禮之後》中看來卻一點也不顯廉價、賣弄，反而更具渾然天成的真實美感，彷彿這則故事本來就該這樣說，也只有這種美學可以表達。導演Susanne Bier說故事的方法，有別於傳統肥皂劇仰賴大量對白，她不止讓本片的對白保有戲劇性的衝擊效果，與聯貫故事的實用功能而已，同時更著重在演員間的互動、場面調度，密切配合鏡頭的特寫捕捉，以及詩般隱喻效果的平行剪輯，無聲間更勝過有聲，情緒周轉更顯濃密飽滿，故事的情感完全傳遞給觀者去深深感動、共鳴。

這是一部故事絕佳，極具藝術美感的丹麥電影。化腐朽為神奇的導演、演員與攝影此鐵三角的精湛演出總是讓人忘懷。而片中最讓人感傷與感同身受的主題：「人生抉擇」，是每位觀眾無時無刻都在面對的生命難關。或許這部電影表面看起來真的是一部肥皂劇，但它帶給觀眾內心的激盪與省思卻是很久很久，很深刻更深刻的。畢竟，一部誠實的人文電影與賣弄的肥皂劇還是有所差別的。

對了，本片一開始就用了Sigur ros中Untitled 3，其實稍稍有點太過Over，不過片尾再度配上該曲時，便完全與劇情情緒融合的恰如其分，創造出一種悲傷的氛圍。

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