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所有的正義，都有罪。這是部充盈著恨意的電影，每個要角都濃烈地恨著什麼，偽善的神職者、弄權的政客、腐敗的警察、殘暴的戀童癖、冷酷的食人魔、污穢卑微的妓女、輕賤的傲氣女人…正義、真理、道德，在如告示牌般撕裂著的城市裡毫不適用，仇恨、恐懼、憤怒才是力量的根源，殺戮，是通往救贖之路的唯一手段。我特別喜愛Marv，永不褪色的英雄原型—強壯、沈默、粗獷、衝動。力量是唯一自傲的武器，象徵著純粹而良善的心，一如浩克，那身驚人的威猛與醜陋的面容讓他如此令人懼怕、也懼怕著人；歌蒂的出現，縱然如此短暫，終究帶給了他前所未有的溫暖與愉悅，那死而無憾的歡快。

米基洛克，極少數融合狡黠、邪惡與深情的演員，原本就粗獷的他透過刻意的造型，淡化了他擅長的反派形象，深化了樸實粗漢的耽溺純真。曾有文章將他與布魯斯威利相比較，兩人曾經如此相像，多年後的境遇卻天差地遠。即使這樣，我仍一廂情願地支持米基洛克，他的複雜魅力，哪是木頭人威利能匹敵的啊！缺乏夠格的惡魔，再強悍的英雄都只能落寞，而凱文是最得我心的黑暗邪魔；伊萊亞伍德憂鬱的書卷質地，成功地轉化為內斂而深層的致命邪氣，他與Marv的格鬥精彩地詮釋了勇力與機巧的各有千秋，最終凱文的死不是全片中最血腥的場面、卻有最冷冽的想像空間，我甚至想知道，主教口中那美麗的聲音，到底能多感人？

可惜的是，凱文以外，就沒什麼值得咀嚼的反派角色了。應當是謀略型反派的洛克主教與洛克參議員，在本片毫無發揮的空間，淪為平凡的爛權、腐朽與愚蠢的惡人符號，特別是魯格豪爾，神韻如此特殊的演員，竟然這樣被浪費掉，真是令我大開眼界，更別提狂放不羈的班尼西歐迪托羅被塑造成無腦的家暴狂、陰沈深邃的尼克史托爾被簡化成毫無特色的戀童癖—黃惡魔的造型挺風趣的，害我以為在看《迪克崔西》。

因此，在Marv下台一鞠躬後，縱使有克里夫歐文與布魯斯威利坐鎮，我還是稍感不耐—別誤會，不是說本片索然無味，至少歐文和威利都把握了陽剛的基本形式，雖然還是遠遜於米基洛克；戴文青木的臉我一向很有意見，不過她拿雙刀還真是帥氣，至於網襪、鎖鏈與槍械的組合，一向是類型成人漫畫的主流幻想，即使是缺乏創意的意淫（註），我也不想假道學地說，我沒興趣看一票渾圓的臀部在銀幕前賣弄著。是的，這就是部如此賣弄的電影，從對白到角色無一不然，一如羅勃羅里葛茲的每一部作品，讓我一開始對本片不得不採取必要的觀望態度，那令人不敢領教的《英雄不流淚》與《英雄不回頭》，顯然嚮往港式動作的華麗、卻缺乏最基本的調度才能，畫虎不成反類犬的結果絕對無法用預算不足來為其開脫。

但是，本片的視覺風格卻驚人地成熟，相信應當歸功於法蘭克米勒的加入；從燈光、構圖到分鏡，如同一本動態的黑白漫畫，《綠巨人浩克》濫用分割畫面的手法完全沒得比，這可不是說李安被比下去了，純粹是羅里葛茲逮到機會大翻身。而我對本片的最大不滿，就是近乎催眠的長篇獨白，每段故事都附帶細瑣的第一人稱呢喃，卻缺乏該有的張力與啟發（請參考《美國心玫瑰情》或《非法正義》，獨白絕不濫用，卻句句精華）。

正是如此賣弄的電影，才不會忘記安排角色的獨白前後呼應，卻無助於彌補其中的平板冗長。話說回來，漫畫電影能有此等水平，誰敢說不該唱哈利路亞。《蜘蛛人》長於角色側寫，《蝙蝠俠》精於心理象徵，而《萬惡城市》則佔據了視覺矯飾的另一山頭，突破了【龍族戰神】以降的黑暗風格—巧的是，兩片的配樂都是同一人，葛萊姆瑞維，同時是《夜魔俠》、《閃靈悍將》等黑暗英雄的配樂。所有的正義，都有罪。畢竟這是羅里葛茲的電影，不用期待雷利史考特或奧利佛史東式的深入辯證，所以，正義到底哪裡有罪，我們就暫且不論了。因為，罪惡之後的必然殘殺，才是一切的重點所在。註：轉念一想，意淫，又需要多少創意呢？

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