十二生肖：昨非與今是
分享到facebook沒有進入好萊塢之前，成龍靠著血肉之軀，打造自己的宮殿；進入好萊塢之後，成龍再怎麼換穿新衣，看起來就是彆扭，如今，他在《十二生肖》中重新回到自己的宮殿，我的耳畔似乎又響起了羅大佑在「光陰的故事」中所唱的「遙遠的路程，昨日的夢以及遠去的笑聲...」
沒有不老的肉身，沒有不滅的神話，成龍打造的肉身神話，在他的第101部作品《十二生肖》中，實實在在地走完了一個輪迴，畫下很有成龍特色的句點了。
蹦蹦跳跳的肉身奇觀，以及打打鬧鬧的花式動作，都是成龍最擅長的招牌動作，成龍的故舊影迷或許會嫌《十二生肖》動作場面太像精選集，煞有介事地騰躍滾翻，就是少了讓人驚豔的絕招。
不過，平心而論，成龍確實想要創新，尤其是開場的滑輪滑行，從貼近地面的「高度」以及進退旋轉，都能因地制宜的「速度」與「彎度」，都試圖寫下新頁，若非太過仰賴機械，少了純粹的肉身神話，但是他憑著盔甲護體，依舊能以蛇腰捷豹之姿，閃躲敵人槍砲與飛車追拿的逃竄戲，多少還能讓人想起他在《龍兄鼠弟》與《飛鷹計畫》中那種在異域文明中冒險犯難的神采。
成龍的肉身神話，主要來自親身涉險（這也是片尾的ＮＧ片段，永遠膾炙人口的主因），《十二生肖》中他飾演的亞洲飛鷹，從科技裝備與成員組合，儼然有如《不可能的任務》系列中的Tom Cruise；至於使命必達的十二生肖獸首、名畫及古文物的獵奇，更有如《法櫃奇兵》系列電影中的 Harrison Ford再現，但是貫穿這些英雄角色的核心，卻是他行雲流水，揮灑自如的肢體動作，看著他想從古堡脫身，借力使力，踩著屋瓦鳥踏與壁面，輕鬆裕如的神采，其實正是他在《快餐車》和《A計劃》時期光芒四射的招牌動作，就算他的身手已經不如當年那般矯捷，但是至少，他還沒有用減格技法，加快他的行動速度，成龍的肉身魅力，依舊可以在騰身縱躍的過程中，若隱若現。
但是，成龍愛把簡單問題複雜化，卻又複雜不出個名堂的毛病；好發議論，徒有血性，思想卻不深刻，徒然成了陳腔濫調的問題，卻也在《十二生肖》中充份暴露。
《十二生肖》扯進圓明園的銅製獸首拍賣新聞，原本是頗具靈光的戲劇點子思，只可惜成龍腦子裡只想到把古文物送回中國的民族主義，文物商人頓時變成了愛國商人，連研究學者都可以在愛國主義的口號下拋卻自己的文物專業，甚至還扯出了拍賣不成就要毀掉龍首的奇譚（那純粹只是要成全成龍在火山口拍片，演出「飛龍在天」傳奇的心願，要用他鼻青臉腫的翻滾，賺取觀眾的同情眼淚），熱鬧是熱鬧了，但是所有的橋段都有如斷簡殘篇，難成章法，鬆緊之間，全看自編自導又自演的成龍如何使喚他那些有如聯合國兵團的配角演員了。
《十二生肖》有血汗，有印記，卻構不成成龍的經典代表作。技藝與勇氣，成就了他的光芒；歲月與才情，卻也限制了他的格局。
作者：藍祖蔚
【藍色電影夢】
本期焦點－【v.378】 2013/01/10
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