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中國導演薛曉路執導的《海洋天堂》描寫一位罹患肝癌絕症的父親王心誠（李連杰），在生命的最後時光裡，拚盡全力想要安置和教導患有孤獨症的孩子王大福（文章），讓他能有一技之長，在世上好好活下去。

電影有十分之九的篇幅用來描寫父親陪伴兒子的場景，其他的十分之一，不是兒子不在時，父親獨居的場景，就是父親過世後，兒子獨自生活的情貌。先有陪伴，繼而落單，人生情緣有時盡，終必要鬆手，因為鬆手才有了「不在」的滋味，才是《海洋天堂》最醇厚的韻味。

薛曉路對於《海洋天堂》的破題處理方式是很能揪緊人心的，父子兩人坐在小船上，背後是汪洋大海，腳上卻綁繫著鐵錨，然後兩人相識一笑，先後跳船墜海，錨的重量就牽引著兩人直往海底而去。是的，那是父子尋死的畫面，導演如果把結局寫在前頭，後面要怎麼演下去呢？

然而，破題就是破題，爸爸王心誠起了尋死念頭基於自己不久於人世，他人又不可能像他這樣照顧兒子王大福，一起走，也算是一種了結，再無所縈念了。一切都因為不捨。偏偏真實人生卻是即使再不捨，也得捨，半分由不得你我。

參不透的是凡夫俗子，但是藝術創作者卻得參透了悟，才能拍出不一樣的作品。《海洋天堂》用十分之九描寫不捨深情，用十分之一詮釋終究得捨的殘缺，深情與茫然之間，調和比例極其勻稱，關鍵也在於薛曉路是參透了悟之人。

《海洋天堂》的跳海開場真的是只是開場，目的只在清楚交代王心誠已經心力交瘁的心路歷程，故事從跳海後繼續展開，一方面是天意，另一方面亦是王大福用求生行動表態，用行動選擇了自己的未來道路。

陪伴，原是癡情人最貼心的禮物，但是陪伴「陪伴」而來的，往往就是碎碎唸的絮煩（天下子女誰不嫌爸媽鎮日的囉嗦叮嚀？），王心誠就怕大福不能自己過活，從煮蛋、坐車到放好小熊，每天不厭其煩地一再重複，薛曉路有著女性的纖細敏銳，她的導戲功力，就在於懂得如何從瑣碎到不能再枝微的生活細節中，提煉出最精華的生命趣味。

薛曉路選擇的是那隻居委會送給大福的生日禮物：趴趴小熊。拿到趴趴小熊時，大福就順手把小熊放在客廳的電視機上頭，但是老爸嫌難看，就會順手把大福擺放的小熊給移到沙發靠手上，然後叮嚀兒子：「大福，小熊不放這裡。」一而再，再而三，看似最瑣碎的生活細節，竟然就也構成了彼此生命裡最繁複的互動內容。

後來，父親替大福找到了安頓的照顧居所，家裡只剩他一人，落單之後的父親開始有空有閒去尋覓大福居家時有的動作，學起老愛躲在門柱後面偷窺老爸的大福，這才明白兒子眼中看到的世界為何，這也才會繼續大福的習慣，把趴趴小熊就放到電視機上頭，沒有說出口的那句：「大福，小熊不放這裡。」頓時就成了父親思念兒子的具體明證。但是，這不過是薛曉路的第一招，她的小熊二式就來得更有力了。

《海洋天堂》從不諱言王心誠得了絕症，薛曉路最多卻只拍了王心誠時而腹疼，時而服藥的急切，卻不像其他灑狗血的煽情電影一般去拍攝王心誠臨終前的不捨，直接就跳進了墓園的戲，然後再轉回王大福獨對少了老爸的空屋，走過電梘機前，大福終於想起了老爸常唸的那句：「大福，小熊不放這裡。」頓了半响後，他終於取下小熊，悄悄放上了沙發靠手。

「不在」，比「在」更有力，就是薛曉路的最精彩的創意神采了。兒子「不在」了，往昔的身影與動作，才有了耐人回味咀嚼的能耐；父親「不在」了，所有的叮嚀與祈願，才得著了安寧的停靠碼頭，會說故事的導演，就懂得善用小物件，因為懂得，深情才得以生根，才能打動人心。

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