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新導演陳駿霖執導的《一頁台北》，刻意植入了不少文化諧異趣味，例如《一頁台北》，其實卻是《一夜台北》，從「一夜」轉換成「一頁」，同音諧義的趣味已然產生，卻也另外兼具了男女主角小凱與Susie在書店裡相逢的奇緣（那是空間傳奇），卻也喚醒了城市中流動的情感（那是時間的述描）……

陳駿霖是聰明的新導演，他深知文化標籤的特殊魅力。但是標籤就只是絢爛華麗的符號，撕開五光十色的標籤後，《一頁台北》販賣的只是輕盈的糖衣，欠缺深情力度的浪漫。

《一頁台北》中文命名，固然有其諧趣，真正的意涵卻不在中文，而是外文片名：「Au Revoir Taipei／台北再見！」電影中的男女，有的人急著離開台北這個城市，原因各不相同，從為割捨、追求、失落到退休…都有，肉體或許可以暫時遠行，心靈卻是眷戀難捨的，因此，電影從計程車的告別開場（小凱目送女友前往法國巴黎），終場前同樣是那個巷弄與清晨時分，卻換成了小凱坐計程車趕赴機場，飛往巴黎。差別在於，開場時，只有黯然傷離別的遠眺背影，終場前，則有了不捨的車後窗回眸。

同樣的場景，同樣的車子，卻滿布著斷然與不捨的告別情緒，陳駿霖靈活運用了「對比」文法創造了傷情趣味，至少証明了他已夠格在電影文法課上拿取高分。

小凱是麵攤老闆的小孩，經濟能力不佳，無法偕同女友到法國求學，於是突發奇想到書店去看法文書，自修苦練法語，透過手機留言（或因時差，或因迴避，他始終無法能與女友通上話），小凱用他稚嫩但純真的嗓音唸出了生澀的法語相思。是的，人在台北，心在巴黎，滿市燈影，斯人獨憔悴…這時的法語誦念，看似有濃情蜜意的甜美糖衣，極盡煽情企圖，但是異國情懷所揭示的台法文化位階，同時映射出男女角色的經濟能力與愛情指數的落差，卻也讓人悚然一驚。

《一頁台北》中的男性幾乎全是挫敗的男性，失戀的小凱；教兒子不要逍想到巴黎留學的老爸（高捷）；滿嘴當年勇，如今卻嚷著要到海南島退休的黑道角頭豹哥（高凌風）；看似乖巧，卻急著想要取代老大的小鬼阿洪（柯宇綸）；只會打劫彩券行，綁票都會綁錯人的小混混三人組；對情人愛理不理，卻怕極失去的刑警基永（張孝全）以及愛在心裡，始終說不出口的便利商店員高高（姜康哲），挫敗男人的大集合，基本上體現了《笨賊一籮筐》的巧合機遇與笨拙，展示了台北夜生活的輕喜劇神采。

但是，就算高凌風施展出渾身解數，想要比美香港的曾志偉新創黑道老大的神采，卻除了耍耍嘴皮子，倚老賣老之外，編導都未提供他應有的層次轉折空間，台詞唸完了，戲也演完了，笑聲有了，卻別無餘味咀嚼的空間了，《一頁台北》的浮淺淡薄從他身上就可看出左支右絀的困窘所在了。

拍攝《一頁台北》之前，陳駿霖同樣拍過一部暗戀麵攤老闆女兒，卻只能祝福女友出國求學的短片《美》，從短片到長片，題材相近，但是規格變大，人物加多後，陳駿霖硬要把多線頭人物拉湊在一起的書寫手痕太過鮮明，太多無法圓全的縫隙與罅漏，例如：誰會穿房屋仲介的制服去行搶？警察只有在入夜後才去神壇守株待兔？張孝全又如何在漆黑的巷弄中認出姚淳耀？有這等眼力，在公園跳舞的場合中，又如何會錯過廁身人群，就在眼前的姚淳耀？就算是他認出了女友的背影與她身旁的男人，所以因此轉移了目標，導演的跳躍式處理，固然意在創造一種意外的驚喜，卻也讓當事人和觀眾全都陷進了莫名的迷宮中，同樣的問題也發生在豹哥虛張聲勢，念茲在茲的最後一票究竟是什麼？那張青蛙王子的青春照片，究竟是調虎離山的幌子？還是深情的另頁傳奇？太多來不及交代或是忘了，或是不想交代的細節，卻在無意之間，讓觀眾失落了連結的意趣，同樣失去了共鳴的空間。文法課上可以拿高分的陳駿霖卻在編劇學和剪接課上栽了跟頭。

《一頁台北》試圖呈現台北夜生活的諸多形貌，從夜市、書店、便利商店、公園、捷運，場景不少，卻都是浮光掠影帶過，那是給外人觀看的瀏覽地圖，就像阿凱愛用法語來包裝他的愛情一般，糖衣華美，卻只是一場虛空。

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