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下個星期，香港將陸續舉行第34屆香港國際電影節、第4屆亞洲電影大獎及第8屆亞洲電影投資會等活動，將同時在港展開，中央社今天報導了香港電影發展局祕書長馮永的談話，認為香港電影業已漸從衰退境況復甦，證據之一是2008年的港片產量有54部，2009年更超過70部，但是非常有趣的是，馮永認為香港電影業開始衰退的關鍵年份是1993年，當時「年生產量上升至238部時，電影業卻開始衰退，箇中原因，相信與電影題材重覆及觀眾對演員產生厭倦有關」。

產量是檢驗電影產業蓬勃與否的重要數據，太多，就難免浮濫，蘊藏著衰退的危機；太少，就業機會勢必銳減，人才自必流失，一蹶不振勢難避免。但是，馮永替香港電影衰頹所下的註解：「電影題材重覆及觀眾對演員產生厭倦。」卻也可以從麥兆輝和莊文強聯合執導的《大搜查之女》中得到最清楚的驗證。

《大搜查之女》挾著麥兆輝的《無間道》餘威，找來了鄭秀文和陳奕迅擔綱，另外再搭配張國立、葉璇、董勇、杜汶澤等明星合作，陣容其實有吸引力，又是鄭秀文自《長恨歌》之後的復出之作，理應備受矚目，最後，台北市的票房卻沒有超過五萬元，石頭丟進水中至少還有波紋，《大搜查之女》卻是水波不驚，悄悄就沈進水底了。

失敗的原因有二：風格的錯亂和演員的錯置。雖然，麥兆輝和莊文強很想殺出一條創作新路，但是，心有餘力不足，無疑是最大的致命傷。

首先，《大搜查之女》想走喜趣路數，不想重複《無間道》那種硬調的警匪電影路線，鄭秀文扮演起美貌的便衣女警，化身客戶進入牛郎店買春，因而釣上了牛郎任賢齊的開場戲，輕鬆一點看，是任賢齊改走陰架路線的顛覆嘗試，但是無因無果的驚鴻一瞥，既看不出深度，更連熱度亦沒有，除了膚淺不入流，幾乎創造不了任何喜感，明明是友情客串，犧牲亦不可謂不大，但是白忙一場，又拉低了電影格局，卻是不爭的事實。

任賢齊情況悲慘，鄭秀文的景況其實也好不到，她在片中有一位古怪的畫家男友陳子聰，整天浸泡在前衛的藝術創作中，見到鄭秀文返家，猛然色欲勃興，於是拖著她進房溫存，鄭秀文鮮以肉身取悅觀眾，要她寬衣解帶演床戲，確實匪夷所思，麥兆輝和莊文強想出的點子卻是「不露肉身，只拋衣服」的點子，攝影機就停在房間門口，在嬉笑聲中，只見鄭秀文的外衣、長褲和內衣逐一往外拋丟了出來，當然，導演真正賣弄的是鄭秀文的身上「綁著」許多想都沒想過的「填充」道具，一件一件丟出來的時候，才是他們逗引觀眾開懷的企圖。偏偏，這樣的點子，既老套又冰冷，「冷」到讓人笑不出來，同樣，也是白忙一場。

接演《大搜查之女》之前，鄭秀文曾表示「她覺得自己拍了太多愛情片，覺得好悶」，於是拗著麥兆輝換個新題材讓她嘗鮮，變身成為一位無厘頭的神探女警，當然算是新嘗試，問題在於導演捉不住「冷調喜感」的幽默（類似彼得謝勒在電影《粉紅豹》所詮釋的克魯梭探員一般），但是所有的呆魯拙笨，目的都想創造一種意外開懷的喜感，《大搜查之女》卻因為太過生冷笨硬，風情沒有，風騷亦無，風流更欠，熱情少了燃點，戲院就更加冰寒了。

陳亦迅飾演的黑道老大，其實亦不脫《老大靠邊閃》中勞勃狄尼洛飾演的黑道老大變奏版，喜怒不定，陰睛難測。如果能多個範本框架套用，大底還不至於離譜，但是陰睛難測卻只是太過美化的高級形容詞，實情卻是根本不知所云，所以才會前言不對後語，沒有邏輯，亦不合章法，更不求呼應，胡亂兜了一圈下來，故做幽默風趣的《大搜查之女》，卻只像是獨自狂笑的小丑，自己玩得很爽，目瞪口呆的觀眾卻只想沈沈睡去。

演員求變，卻變不出個所以然來，編導想要另闢蹊徑，卻一頭撞進了荒山野林之中，《大搜查之女》做為香港電影的衰頹符碼，其實提供了極多的病灶解剖素材。

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