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茱莉蝶兒是性幻想下的受害者


姿色,通常就是女星闖盪銀河的先決條件之一,當年,若非她出落得有如盛開玫瑰,就算她出身演藝世家,也未必有大梁的演出機會;若非她的風情滿足了許多男性影迷的幻想與期待,就算她再會演戲,也未必有接二連三的演戲合約。茱莉很清楚銀河的現實性格,不過,她很慶幸自己不是完全靠姿色取勝的演員,「我愛演戲,但是更愛編劇,做演員就得注意自己的外貌與年紀,但是沒有人會計較編劇的外表。」茱莉說。

初識法國女星茱莉蝶兒(Julie Delpy),是在德國導演沃克.雪朗朵夫(Volker
Schlondorff)1991年執導的《玻璃玫瑰》,年方二十二歲的她,在這部父女亂倫的電影中,讓人看到美豔,也撞見了悲情。


接下來則是在1994年的柏林影展盛會上,看到她陪著大導演奇士勞斯基(Krzysztof Kieslowski)出席《白色情迷》的首映記者會,也目擊她面對歐美記者只關心:「電影中做愛高潮的狂叫聲真的是妳叫的嗎?」時,無可奈何卻也堆滿笑容回應的應對神情。

後來,則是在《愛在黎明破曉時(Before Sunrise)》和《愛在日落巴黎時》看到她與伊森.霍克打造一則邂逅戀情的浪漫功力。 不管怎麼看,很容易都把她視為美麗花瓶,忽略了她其實努力做一位全方位的電影人,所以忽略了她曾經在2005年以《愛在日落巴黎時》獲得了美國編劇協會和奧斯卡獎編劇獎提名的事實,更沒想到她會在2007出推出一部自編、自導、自演、自製、自剪和自己配樂作曲的新片《巴黎二日情》。

巴黎二日情》的劇情描寫一位美國男人陪著法國女友到巴黎老家探視女方家長,就在短短兩天的花都之旅中,她們的愛情受到嚴重的考驗,茱莉.蝶兒的劇本跳脫了以巴黎為背景的傳統電影中的那種浪漫樂觀特質,而是尖銳地戮破了花都傳奇中的一些殘酷醜陋本質。


為了宣傳推廣《巴黎二日情》,茱莉頻頻接受歐美媒體採訪,透露出不少美女闖盪影壇的艱辛,例如她就曾大爆內幕說:「我最痛恨男人的性幻想了。」因為,每回她要向投資人解說自己的新片題材時,無可避免地都看到了投資者最關切的卻是她的大腿。

姿色,通常就是女星闖盪銀河的先決條件之一,當年,若非她出落得有如盛開玫瑰,就算她出身演藝世家,也未必有大梁的演出機會;若非她的風情滿足了許多男性影迷的幻想與期待,就算她再會演戲,也未必有接二連三的演戲合約。茱莉很清楚銀河的現實性格,不過,她很慶幸自己不是完全靠姿色取勝的演員,「我愛演戲,但是更愛編劇,做演員就得注意自己的外貌與年紀,但是沒有人會計較編劇的外表。」茱莉說。


不過,我覺得最有趣的內容卻在於她細說和奇士勞斯基結緣的過程。

當年,她曾經參加過《雙面維若妮卡》的試鏡甄選,奇士勞斯基出的第一道題目就是要她扮出一副性感的姿態,她有點惱,不明白為什麼大導演也是這麼庸俗地要她裝可愛扮性感,於是她就學起街頭太妹的頑皮德性,伸長舌頭朝自己的耳垂翻舔,「看到他臉上的表情,我就知道自己完了,奇士勞斯基一定不會邀我演出了。」但是年輕氣盛的她一點都不後悔,她就是不喜歡人家只要看她演性感戲。


沒演成《雙面維若妮卡》,後來卻成了《白色情迷》的女主角,「我相信自己的調皮表演一定讓他印像深刻,有信心我可以勝任一些難搞女性的角色。」茱莉在《白色情迷》中的角色還真的很難界定,丈夫不能滿足她時,她棄之如敝屣,丈夫發達時,她卻又理直氣壯還巢,最後則是在牢房中面對著深情的丈夫眼神,這樣的角色其實還是難脫傳統的男性自大觀點,追求自我的女性還是被刻畫成勢利現實的短視女性,因此她雖然尊稱奇士勞斯基是世上最偉大的導演,卻也坦承多數的導演都像極了蕭伯納名劇《賣花女(Pygmalion)》的教授,自信可以把村姑改造成「窈窕淑女」,她不喜歡做為被人雕塑出來的物件,而是希望自己是有能力去創造美麗事物的Pygmalion(希臘神話中那位愛上自己雕塑作品的國王)。


閱讀英國衛報的這篇茱莉.蝶兒訪問記,彷彿就撞見了一位女明星努力要在銀河中找到自己身影的急切心情,我沒看過《巴黎二日情》,不知她的導演功力如何,但從她的真情告白中,我確信姿色、才情和定見是女性藝人闖盪銀河的三大必要條件。

作者:藍祖蔚 【藍色電影夢】

本期焦點-【v.122】 2007/06/23