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日本導演李相日執導的《扶桑花女孩》（Hula Girls），原本是一部不合時宜的電影，因為節奏緩慢，人物愚蠢，情緒誇張，卻因為捕捉到了瀕臨絕種的「傻人做傻事」的人生心態，反而有了催淚的效果。

《扶桑花女孩》的故事描寫1965年時日本規模最大的常磐礦坑面臨關門危機，於是煤礦公司決定採行藍海策略，另闢蹊徑，興建「夏威夷度假中心」希望能夠拯救陷入財務危機的礦場，其中最大的噱頭就是邀請礦工女兒擔任歌舞女郎，專程從東京請來的舞蹈老師平山圓香（松雪泰子飾演），就要執行不可能的任務，要把一群鄉下麻雀改造成歌舞鳳凰。

諸如這種礦坑改造計畫，其實是需要精打細算和浪漫夢幻雙線進行的，但是李相日避開了務實面的描寫，側重礦工的女兒們「捨身救家鄉」的浪漫情懷，使得「保守vs.浪漫」、「笨拙vs.開悟」、「叫罵vs.相助」、「癡情vs.愚忠」、就成為電影人物間不時出現的對應公式，導演刻意營造的劇情焦點新鮮度不高，而且帶有高度笨拙的老調感覺，偏偏，「拙」與「笨」正是《扶桑花女孩》所以創造票房奇蹟的原因之一。

《扶桑花女孩》採用的「拙笨」公式之一是：醜小鴨變天鵝。所以一開始的四位草裙舞學員，不是笨手笨腳，就是半老臃腫，她們用拙與糗娛樂觀眾，再以化腐杇為神奇的逐日精進，換來觀眾的窩心憐惜，她們的轉變不只是勤能補拙的實例，更實踐了觀眾逐夢圓夢的潛意識。

《扶桑花女孩》採用的「拙笨」公式之二是：愚公移山。要在日本北國重建夏威夷渡假村，沒有三分傻勁做不到，從礦工做園丁的傻漢子就細心呵護著從台灣運來的椰子樹，不但把椰子樹當成情人，還替樹身披穿外套，甚至還會四處跪求暖爐，就怕椰子樹凍殭凍死了，傻漢癡情毫無理性可言，卻有真情四射，相對於投機現實的精明人生，這群礦工的傻勁讓觀眾在啞然失笑的時候，也有點心嚮往之的期待了。

《扶桑花女孩》採用的「拙笨」公式之三是：魯莽鬥鄉愿。松雪泰子飾演的舞蹈老師平山圓香發現學員被父親毒打，血衝腦門就撞進男人湯屋，大剌剌地就衝進浴池中打人算帳，她連衣褲與鞋子都沒脫的魯莽德性，雖然逗笑，卻是真性情，觀眾很難不喝采，這正是討喜的絕招之一。其他諸如豐川悅司飾演的大哥為了阻擋松雪泰子的債主上門，靠著單車和十字鎬堵在橋上，就想以暴制暴，偏偏手才揮舞兩下，十字鎬卻已經飛進溪水去了，更讓人看見李相日的劇情算計。

《扶桑花女孩》採用的「拙笨」公式之四則是：鐵石心腸化成繞指柔。倉井優飾演的紀美子決心跳舞走自己的路，不接受母親的安排（因為礦工前程已經毫無生機了），富司純子飾演的母親火冒三丈就打了她一大巴掌，使得倉井優有離家出走的藉口，後來，目睹倉井優的精彩舞姿，富司純子理解，也後悔了，於是母女情結冰釋，原本反對最力的母親反而最熱情的啦啦隊，這種完全沒有意外的轉變意謂著逐夢的少女獲得最終勝利，符合電影打造的夢幻基調，就像松雪泰子被趕回東京時，學生集體送行，卻能以手語舞傳達出深情，讓她再提著箱子走下火車再拚一場的情節，都建築在同樣的煽情公式上。

動作和心情或許是拙笨的，但是李相日不能重複靠著這一招半式來賺人熱淚，最後高潮的草裙舞姿和倉井優下腰貼地的柔軟身段確實達到了讓人耳目一新的「專業」與「奇觀」效果，讓這部一再炒作夢幻，很少碰觸現實艱困的電影終於有了「真槍實彈」的肉身力量，畢竟，夢幻還是要與現實擦撞出火花，才有終極的說服力。

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