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戲劇世界中，「重複」往往就會帶動運動旋律，遇上「重複」的動作或反應時，就因為出現了「一而再，再而三」的律動，因而營造出一種預期。可是一旦理當「重複」的動作卻沒有出現，伴隨著「突槌」的意外情境而生的錯愕、驚奇或不解，就產生了意料之外的戲劇效果。

皮耶．薩瓦多利（Pierre Salvadori）自編自導的電影《巴黎拜金女（Priceless／Hors de Prix ）》就玩了多次從「重複」到「意外」的趣味遊戲。

《巴黎拜金女》的故事背景其實不在法國巴黎，而是南部蔚藍海岸的渡假勝地尼斯，男主角蓋德．艾馬勒（Gad Elmaleh）一開場時就在人群中左閃右躲，明明是前進，卻又偶而回頭，瞻前又顧後行動不太正常，等到鏡頭拉遠之後，觀眾才明白，原來他是四星級大飯店 的服務生，正在替富豪人家愛犬溜狗。等到他把狗兒交還富太太時，這些老女人對愛犬噓寒問暖，卻對他不理不睬的態度，一種人不如狗的感受就會油然而生，法國 影壇前輩名家尚．維果（Jean Vigo）當年以紀錄片《尼斯風情畫》銳利批判富豪生活的往事，又再度躍然眼前了。

不過，人不如狗只是前菜，主菜則是渡假勝地的男女情愛遊戲。

入夜後就派到酒吧調酒的蓋德．艾馬勒意外遇見了專釣老男人的交際花奧黛莉．朵杜（Audrey Tautou），奧黛莉竟然一時眼花，誤以為風度翩翩的他一定是某位不知名富豪，七八杯調酒下肚後，腳步和理智早已踉蹌失控，順著對旅館大小房間都如識途 老馬的蓋德進入了總統套房，有了一夜情，雖然春夢了無痕，然而蓋德卻被愛神的箭射穿了心，巴望著奧黛莉能再現身。

錯識身份是傳統喜劇的必備元素之一，有時是陰錯陽差，不小心搞混了；有時候則是故意設局，要去騙人，《巴黎拜金女》這兩招都玩了。

第一招就是奧黛莉錯認蓋德為富豪，第二招則是一輩子沒有美女緣的蓋德決心進行動一場狩獵冒險，開始不扮酒保扮富豪，問題是從調酒到耍帥，他有太多一般小酒 保的習慣動作，一旦重覆，就不搭他的富豪身份，就容易出糗，觀眾一面擔心他穿幫了，再看他如何在鋼索上搖搖顫顫地避免失足，努力圓謊，掩蓋自己的凡夫俗子 身份，也是一種從「重複」到「意外」的趣味轉折了。

後來，他們的私情敗露，蓋德被飯店開除，奧黛莉也得重起爐灶另結新歡，但是蓋德對她戀戀難捨，拚盡所有的積蓄只想博愛人歡心，就在他狠心刷卡訂房後，穿越 旅館櫃檯，剛巧有一位女富豪也住進旅館，領班高喊一聲：「拿行李！」打腫臉扮富豪的蓋德毫不猶豫地就「複習」起自己的習慣動作，雙手一伸，拿起行李就要進 電梯。

習慣性的動作是他的職業本能，平常就是一再地「重複」，一旦身份變了，他再「重複」做同樣的動作，就很爆笑了。於是，蓋德陰錯陽差做了「牛郎」後，第一次進餐廳用餐，不論是點餐或埋單，他都會產生機械式的神經反應，而且越是神經，就越是離譜爆笑。

《麻雀變鳳凰》中是有妓女變名媛的德行差異，《麻雀變公主》同樣有大學生強迫去學宮庭禮儀的文化不適應趣味，《巴黎拜金女》套用了同樣的公式，卻換了性 別，讓略帶木訥憂鬱的蓋德．艾馬勒遊走在追尋與迷惘的雙重世界中，他的驚慌讓人心疼，他的神經逗人爆笑，確實是很高明的冷面笑匠表演。

《巴黎拜金女》中的「重複」與「變化」遊戲還出現在電梯之中。

例如，男女主角在即將發生「一夜情」前，共搭電梯上樓，兩人雖然都已經喝得爛醉了，卻還故做鎮靜地搭了電梯上樓，等到電梯門再打開時，奧黛莉已經如狼似虎地撲吻了上去，他們在電梯間的感情爆炸，就不需再多言了，觀眾自然會從「重複」與「變化」中理解所有潰堤的感情。

但是，後來蓋德再與半老女富豪搭乘電梯上樓房時，他急著想要解釋剛才自己何以會誤行李的動作，女富豪半信半疑，卻也沒有多做搭理，偏偏這場電梯戲卻是他日 後改做「牛郎」的伏筆，同樣的電梯，不同的女人，同樣的交易，不同的組合，觀眾從「重複」中看到了「變化」，也聞嗅出內含的趣味了。

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