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老莊哲學強調：「無用之用，是為大用。」

拍商業電影可不能玩這一套，所有在銀幕上出現的人物、情節和道具都要有用，都要能首尾呼應，才會構成高密度的創作。

盧．貝松很懂得這一點，《終極追殺令》的那一株盆栽，看似無聊，卻是娜塔莉．波曼和尚．雷諾之間最神秘的聯繫道具，盆栽還在，希望就在，走過槍林彈雨的他們也讓觀眾充分體認及感受到那份默契。

在盧．貝松的新作《亞瑟的奇幻王國：毫髮人的冒險》中，他選中了一輛玩具模型車，看似無用，最後卻有大用。

那輛玩具模型車是要先轉動發條才能奔馳的玩具，是亞瑟過生日時，奶奶（米亞法蘿）特地送他的生日禮物，原本他正懊惱於爸爸媽媽忙於工作，無暇返家替他慶生，只會打電話虛應故事，拿到玩具模型車還算開心，就把無趣的爸媽給拋在腦後了。

但是亞瑟的玩具模型車跑沒兩下就跑到了前院廣場，此時一輛來催收欠款的汽車快速駛來，大車輪差點就壓到了這輛模型小車，幸好，在亞瑟的驚叫聲中，大車即時剎住了車子。一陣磨磳糾纏後，惡客悻悻然要離開，走到車前，腳一踢，那輛模型車就從下水道的進水孔縫中滾了進去。

這輛模型車前後只出場了一分鐘，短短地就只有三個鏡頭而已，多數人看過就忘了，誰在意這個生日禮物？誰在意這個小道具？

觀眾總是粗心大意的，但是導演不能大而化之，編劇更要仔細呵護著所有已經亮相的線索，物盡其用，正是優秀電影的必要能耐之一。

一個小時之後，亞瑟已經從一位平常小夥子被月光魔鏡給縮身變成了毫髮人的探險先鋒，要去挑戰黑魔帝君馬塔札德，然而惡勢力太強大了，打不過，只能逃，偏偏
他的探險和逃亡路線都不過就是在他們家的後花園之中，於是就在後有追兵，還有洪水滾滾來的緊急狀況下，他們遇上了那輛被惡客踢落下水道的玩具模型車，原本
無用的一輛模型汽車，此時突然發生了救命功能，發條轉動，車子就能跑，就夠逃命了。

這時你才會赫然明白，為什麼之前的劇情還要安排亞瑟小子學開車的簡單劇情，開大車的他是會失控撞上大樹的，然而開起小車，卻是駕輕就熟的，只是開著開著，城堡已經在望，汽車發條卻已鬆轉完了，汽車跑不動了，差之毫釐的咫尺天涯，就是又一個小小緊扣人心的戲劇危機了……。

精彩的電影總是在不知不覺中就設定了許多條件，然後，順著這些條件去完成探險，奧妙就在於所有的線索都是輕鬆自在就埋進底片中，看似無心，卻是處處有心，而且一定要在不知不覺中就從無用之物變成救命寶物，大逆轉的大驚奇，正是商業電影出奇致勝的不二法門。

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