開眼電影網

作家的寫作文體，通常就是他的風格。高手的風格就是外人可以模彷，但是永難得神髓。

印像畫派畫家使用的點畫法，每一點都有用色哲學，單獨來看，意念不明，總體來看，卻是意像鮮明。

現代小說家，一度流行意識流寫法，看似斷簡殘章，千頭萬緒，最後萬流歸宗，綱舉目列，神態自在。

近年來的好萊塢電影則時興了美國影評人Roger Ebert所形容的「網路超連結（hyperlink）」的創作法。電影中的十幾二十位人物，各自有生活空間與愛恨情仇，在編導的巧手串連下，看似陌生獨立的個體卻終於能編織連結成一個生機盎然的故事，近來的《靈魂的重量》和《衝擊效應》如此，十多年前的《大峽谷》和《銀色性男女》亦如此，歐洲電影《殺人短片》和《暴雨將至》不亦都是同樣的創作心法嗎？

我的部落格，以電影為主，所有連結的網站都是我平常經常去看的網站，都是與電影、音樂或文學有關的網站，看到連結，你多少可以猜出我的品味，得知我的生活重心，把超連結的概念發揚光大，就是一個人物，一椿事件的多重論述。這種連結應用到電影上，越是繁複，就越見功力。

然而，最重要的前提是：「你的連結主體是什麼？」

我的網路連結及自身寫作，讓大家看到一位中年影迷面對電影的心態及思考層次。電影創作的主體也要明確，才會讓觀賞者獲致強烈印像。否則就不知所云了。

今天去看了金球獎最佳男配角得主喬治．庫隆尼的得獎作《諜對諜（Syriana）》，散場時，很多人表情凝重，因為不知該如何用最適切的話語形容這部二個多小時的電影。

首先，它有ＣＩＡ探員，也有衛星暗殺、撞船自殺及綁架脅迫的劇情，甚至還有硬拔指甲的酷刑，每一個高潮都夠人屏氣凝神，但它不陷溺，也不灑狗血，因為它不是００７那類的間諜電影，更不像《瞞天過海》那樣的鬥智鬥力，它有一面更遠更的國際現勢藍圖。《諜對諜》的片名讓人有了錯誤的解讀與期待。

其次，《諜對諜》的劇情有如一堂國際政治、財經交易、商業合併、王室奪權、少數民族誓死自衛的當代國際新聞課程，平常不看國際新聞，不關心國際財經，只聽過回教什葉派，卻不知道黎巴嫩真主黨是什麼黨的人，聽起法語和阿拉伯語都像是同一種語言的人，看來自是備感吃力，既不敢嫌棄劇本太龐雜，又不願承認自己的生活太單純，關心與了解的議題太單純了。

其實，《諜對諜》的劇情大意我們可以簡單用一句話來概括：「石油短缺危機下的利潤和權勢攘奪。」但是，導演Stephen Gaghan的跳躍性思考及斷裂式的剪輯手法，有點畫法的手痕，亦有意識流的莫測高深，更發揮了網路超連結的主題連想結構，它是一部向觀眾知性、知識和智力挑戰的作品。

看完《諜對諜》，你很難不沈重，因為主題原本就嚴肅，手法則是撲朔迷離又斷裂，這種考驗，很少有人可以說他都看得懂（因為能夠清楚認出中東人、美國人、官員、油商就已經很難了，更何況還要掌握每一場跳躍場景下的政經背景和利害關係）。

可是，看完《諜對諜》，你也會發現好萊塢正在變，努力要創新說故事的手法。有一天，看電影像上課，有娛樂刺激，還能教你石油產業的政治經濟學，以及ＣＩＡ打死不認賬的間諜背叛學，還是很有意思的。

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