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情人一旦決定分手，一定要狠心，否則，不管是藕斷絲連，或欲斷還留，總是牽腸掛肚，糾纏不清，既混亂，又痛苦。

狠心，不管是男方主動，或者女方發動，受害災情，差別其實不大，只要對方不甘心，不情願，就會啟禍端。

偏偏，愛情的世界就是不依公式運作，有公式就可預測，人心難測，所以愛情的結局也就因人因時而異。

陳可辛在《如果．愛》中，把分手的責任先拋給了女主角周迅；後來，則是由男主角金城武如法炮製。重複是為了報復，重複是為了對比，既重複又對比，才可以讓觀眾看清楚他們的愛情面貌。

貧窮是周迅決定琵琶別抱，負心而去的動機。但是，她在分手前給了金城武全部的身體和溫暖，留給他的卻是更多的想念和冰冷。

愛情實在很矛盾，手分更是大學問，斷得毅然決然，愛人會怨她刻薄寡恩；想要留給愛人最美的回憶，那份最蜜甜的滋味卻成了不時反噬的毒草。

然而，該斷不斷，可能是優柔寡斷，更可能是情緣（或孽緣）難了。周迅與金城武的遲疑和痛苦，就都在於她們心中深知自己做了生命中的錯誤選擇，一旦有機會翻盤，人生可以重來，可以把失落或遺忘的章節重新拼貼掇拾起來的時候，他們就更受悔恨與驕傲的雙重折磨了。

《如果．愛》的敘事體例是多元而複雜的，劇情主線是金城武和周迅齊聚上海要合拍張學友執導的新片，金城武和周迅十年前是情人，周迅和張學友則是如今同居的工作知已；電影中的電影，金城武和周迅要做情人，張學友則成了黯然神傷的馬戲團主。戲裡戲外，既是平行線，又是交叉線，各自有愛、有恨、有嫉妒，還有賭氣與折磨，陳可辛既要讓你難辨虛實，卻又要讓你把愛人的盲點放大到最大倍數來看，後設主義的手法玩弄到了家。

然而，多數的觀眾鍾情的不是向世俗紅塵屈膝的濁氣與計較，觀眾急著像金城武一樣回到十年前，看到周迅飾演的老孫會吃菜尾，偷喝金城武的麵湯，甚至還會搬空他的泡麵的寒傖樸素。

患難見真情，才是人間最美麗的感動，《茶花女》如此，《紅磨坊》何嘗不是如此，《如果．愛》到處可以看見這兩部經典電影的佈局與構思，杜可風負責北京往事的攝影，他拍出了寒冬料峭，冷風割面的滋味，然而瑟縮的肉體底下卻有著最乾淨的靈魂，那是一種唯有冰凍不會褪色的人間純情；鮑德熹負責的上海現況攝影，則是極盡雕琢魔幻奇效，陳可辛不但在北京上海的今昔之間遊走，更在兩種截然不同的人間境界中飄浮，冷熱的對比，癡狂與絕情的映照，都讓他要表現的愛情世界有了更清晰的輪廓與歎息。

陳可辛挑剔周迅演得還不夠絕情，還不能更決然地撕裂金城武的靈魂與心房，那是事實，卻也是《如果．愛》最迷人的地方，如果，她絕情不悔，金城武就不會有任何機會了，正因為她不能徹底遺忘，不能割裂今昔，不能否定自己曾經愛過，與擁有過的美麗，她才會痛苦，她才會受煎熬，《如果．愛》的迷人地方就在於人生有太多的如果，每一回的如果，都讓愛情有了新的迴轉，是驚喜？是沈淪？那全靠你的造化了。

陳可辛是愛做夢的人，《如果．愛》用了各種顏色來塗繪，最終說的還是人間最深情的愛。

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