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一般而言，偉大的心靈，才能創造偉大的作品。創作者的心胸氣度，決定了作品的成就。

《王者天下》的導演雷利．史考特通常不去看別人的電影，不想知道別人做了啥，就不會悄悄受別人影響。那是開天闢地的大宗師對自己的嚴格要求，因為他相信自己的作品一定會帶動跟風，那是藝術家的良知與豪情。

雷利．史考特的《異形》就是典型，知名的美國文化評論家蘇珊．桑塔生前就以《異形》為例，歸納出災難驚悚電影的五大元素，非常有趣。這五大元素為故事現場一定會（1）出現異象，也有先知目擊異象；因此（2）先知做出預言，而且很快就逐一驗証，原本被視為異類的先知因而就會（3）受邀提出報告或成為避難險的決策關鍵人士；可是一旦我們把所有的希望加諸先知的身上時，（4）他的家人或親近之人就會遇險受苦，等待救援；可是不管情勢有多艱險，（5）先知都能找出方法逆轉頹勢。

雷利．史考特的《銀翼殺手》也是經典，喜愛科幻電影的人一定不會忘記史考特在這部電影中所打造的：（一）奇觀的構圖．前衛的視覺，不會忘記電影所討論的（二）機械與肉身．靈魂與生命的議題，至於電影強調的（三）灰濛的色彩．空虛的人生，更是機械文明世界的酷冷基調。《銀翼殺手》所樹立的科幻標竿歷來已經有無數的傳奇，最簡單的說法是有許多的電影愛好者在看完《銀翼殺手》後就堅定自已要投身電影工作的決心，九０年代開始被全球科幻和動畫迷尊稱為大師的日本導演押井守就是其中之一。

押井守的電影主題基本上都不脫雷利．史考特的綱目範疇，但是格調更清泠，主題更前衛，科幻的哲思更龐大，動畫和影像的構成更繁複，不過，不管他怎麼精進，他人前人後從不諱言雷利．史考特對他的啟蒙和激勵影響。

敢於承認自己的師承，敢於坦白自己孺慕的大師，一點都不丟臉，也不汗顏的。人生到處是學問，受到別人的生命、生活或作品的啟迪，天經地義，問題在於很多人急著要撇清，急著做頂天立地的大宗師，就怕被人看破手腳，拆穿創意靈感的源頭。

押井守的成名作要算《攻殼機動隊》，後來，轟動全球的《駭客任務》從敘事架構、人體神經卡筍上網的有機連線構想到虛擬與真實世界的對話辯証，更讓影評指出到處有《攻殼機動隊》的影子，反而是押井守跳出來說：「這其實是兩部完全不一樣的作品，你或許會覺得影像或內容有些相似，但是不一樣就是不一樣，不必硬要牽拖。」

押井守這樣說的原因有二，第一是：「我真的不認為這是誰偷了誰的點子或創意的問題，日本電影從『原子小金剛』開始所帶動的科學機器人浪潮，不也有許多點子是向好萊塢取材的嗎？文化就是相互影響的。」押井守幼稚園時就迷上了好萊塢的科幻電影《This Island Earth》，誰也不知道科幻或電影的種籽是何時，又是如何植進他的血脈基因中的。

他的第二個概念是：「日本電影除了《銀翼殺手》之外，也向史丹利．庫布立克的《2001太空漫遊》和《魔鬼終結者》取材，大家都受過這些經典電影的影響和啟發，一旦創意成為典範，大家爭相取材，從中再發展出自己的創意，人類文明不都是沿著這樣的步驟演化而來的嗎？」

弱勢文化先從抄襲、取經開始，等到信心和能力都培養出來時，自然就會有自己的語言和發想因運而生。陽光底下沒有新鮮的事，飲食男女的事，時時刻刻都在重複發生，但是創意人就是能在耳熟能詳的生命現象中走出自己的道路，寫下讓人讚歎的詩篇。

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