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最近幾年來，泰國恐怖片在台灣市場的能見度似乎是越來越高了。從早期的《幽魂娜娜》、《三更》系列的泰國短篇，到三年前在東南亞各地創下口碑與票房佳績的《鬼影》、《邪降：惡魔的藝術》，到最近上映的《連體陰》在台北創下破千萬的票房成績，更成為台灣影史最賣座的泰國片，如今泰國恐怖片的始祖系列《幽魂娜娜2：鬼剎》也看準了這股泰國片熱潮，將在9月14日上映，在驚嚇之餘，還要帶給你感動。

泰國恐怖片

代表作：《幽魂娜娜》(Nang Nak, 1999)、《鬼影》(Shutter, 2004)、《幽魂娜娜2：鬼剎》(Ghost of Mae Nak, 2005)、《連體陰》(Alone, 2007)

泰國是一個帶有傳奇色彩的國度，泰國佛教歷史悠久，帶有濃厚的東方色彩，佛寺廟宇林立，東南亞一帶普遍流傳的降頭，巫術和惡咒等在民間時有所聞。在金融危機下泰國飽受經濟打擊，唯有大力發展旅遊業，進而加深了本國與其他國家的文化交流，新一輪的文化衝擊更使泰國的電影市場開始擺脫過往的守舊模式，嘗試向國際市場進軍。據電影專業人士分析，泰國現已成為國際影壇重要的電影後期製作基地之一，受此影響帶動，泰國電影工業的各類硬體、從業人員水準得到了顯著提高，在這種環境下，泰國恐怖片得到有利的發展條件，開始成長起來。

其實泰國恐怖片比好萊塢、日本和韓國都有著得天獨厚的條件，除了上面所說的強大宗教背景和廣泛的民間傳說外，泰國導演擅於從泰國本地風俗入手，以真實自然的恐怖氣氛融合各種鬼神之說或民間鬼故事，即使觀眾沒有當地的文化背景也一樣能從影片感受到猛鬼纏身，不死不休的恐怖感覺。回顧近幾年的泰國電影，它們多是以一種妖艷的、鬼魅的、張狂的模樣姿態走來，然後不經意躍上世界電影舞台，全世界都看到了亞洲電影的另一種風貌。

前陣子才在台灣上映的《連體陰》，是2004年嚇翻全球的泰國恐怖片《鬼影》導演睽違三年後的最新力作，劇情是說小萍和丈夫婚後從泰國搬到韓國開始她的新生活。但某個晚上，一通電話永遠改變了她的生活，原來小萍的媽媽中風住院，小萍在得知後立即和丈夫回到泰國。回到泰國後，一些奇怪的記憶不斷浮現，剛開始她以為是小時候在老家的回憶，但慢慢地發現有股力量環繞著她，而有某個人一直在那裏。真相慢慢解開，原來小萍曾經是連體嬰，十年前，和小萍最親密的連體嬰姊妹在進行分割手術時不幸死亡…。果然該片在泰國當地上映，隨即打破《鬼影》的開片紀錄，在台灣上映三天，也馬上成為台灣影史最賣座的泰國片，如今台北票房已經破千萬。

曾被改編成超過二十部電影，在泰國民間流傳一百多年的鬼妻傳說，再一次被搬上大銀幕，最新一部的鬼妻電影是《幽魂娜娜2：鬼剎》，也看準了這股泰國恐怖片熱潮，電影以一對青梅竹馬的新婚夫婦，帶出這個古老的鬼故事，麥與娜這對新婚夫妻看上了曼谷市郊的一棟老房子，殊不知這正是女鬼娜娜曾經住過的凶宅，一開始女鬼娜娜幫助小夫妻驅凶避難，但沒想到女鬼娜娜忌妒起小夫妻的情深，進而纏上了麥，娜為了摯愛，只好親自挖掘女鬼的墳墓，以解除娜娜的魔咒，全片以現代泰國的生活背景，再次帶出這個流傳以久的民間傳說，將現實與傳說緊密結合，除了融入日韓恐怖片的嚇人死法外，也不忘以淒美的愛情感動影迷，最後結局的「臨別秋波」勢必會引起影迷的熱烈討論。

而本片雖是泰國鬼片，但編劇兼導演，為英國籍電影攝影指導Mark Duffield，所以驚悚鏡頭和片段引進好萊塢「外籍兵團」來負責。

講到這，也不能忘記當年打開泰國恐怖片知名度的《幽魂娜娜》，該片在1999年上映，當時即引起泰國當地和亞洲的廣泛關注，導演郎斯．尼美畢達 (Nonzee Nimibutr) 從民間靈異故事取材，既拍出泰國的特色，又表現出男女主角纏綿悱惻的感人故事，令人不禁對主角產生強烈的同情和贊許，恐怖驚慄的氣氛反而放在次要地位。故事講述的是在戰事中倖存的男主角麥返回村中，其妻娜娜帶著幼子迎接他。但麥不知道娜娜已經在他參軍時連同兒子因難產死去，娜娜因惦記著陽世中的丈夫故不管人鬼相隔與之見面，夫婦兩人仍過著以往的幸福生活。隨後麥斷斷續續地從過往好友和村民口中得知娜娜已死去的事實，在當地高僧的幫助下知道真相。最後村民請來法師捉鬼，經過一場鬥法後麥不得不接受妻兒已死的殘酷事實，說服娜娜接受高僧的超度，然後自己亦出家為僧。

全片比起日本經典恐怖片《咒怨》等電影，可謂全無驚嚇，化妝造型也不算可怕，可能是導演為了凸顯娜娜的忠貞形象的有意之作。相比片中的靈異場面，片中夫婦二人的感情戲著墨較多，故在劇終令影迷對二人陰陽分隔產生一種強烈的同情感，這不可不算是導演的成功之處。另外，片中的鬥法和驅鬼場面對比好萊塢影片肯定不夠精細，場面也不夠宏大，但是其中強烈的民族特色如咒石打鬼，念經護身和一些泰國民間的靈異習俗卻得到很好的還原，為影片增色不少。

對於《幽魂娜娜》這種早期的泰國恐怖作品，我們也不應該過分苛求，現在讓我們再以《鬼影》為例來看近年泰國的恐怖作品。平心而論的說，《鬼影》可以算是泰國恐怖片走向成熟和國際化的一流恐怖佳作。故事首先以靈異界的大熱主題靈異照片，俗稱鬼相為主題，然後深入地剖析人性中的卑鄙，自私和不負責任的劣根性。男主角東的對待女鬼娜塔的種種惡行導致他最後冤鬼纏身，苦不堪言，正正應驗了泰國佛教所指的報應：不是不報，只是時候未到。

導演這次倒沒有過多的表現泰國民間的靈異習俗，取而代之的是在影片中加入日本和韓國影片的招牌驚嚇元素，如照片顯靈，冤鬼作祟的鬼氣森森，還有參考韓國電影的女鬼造型和《咒怨》中伽子的造型造出娜塔血肉模糊，面目猙獰的可怖模樣，最後以鬼相為線索，一一交代娜塔與東之間的恩怨，讓影迷自己去思考其中的內涵。手法雖與日韓的恐怖片雷同，但是導演沒有完全Copy別人的東西，還特別加插對東的自私忘義和一眾學生醜陋心靈的控訴，從另一側面揭示人類自私本質，這一點尤其可貴。

展望未來泰國恐怖片的發展，泰國導演應進一步從泰國民間傳奇和神話故事入手，或結合當地風俗繼續發揮自我想像，然後逐漸擺脫日韓恐怖片的影子，像《三更》之輪迴 (Three: The Wheel, 2002)、《著鬼》(The Unborn, 2003)、《邪靈之變蜥人魔》(Lizard Woman, 2004)等既有泰國風格又有獨特創意的電影不妨多試驗一下。

就在日本鬼片式微、韓國鬼片漸漸玩不出新意的潮流之下，泰國鬼片無異給了我們一個新的選擇。

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