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期待《紅雀》會拍得彷彿像《黑寡婦》的獨立電影？帶著這分猜想進電影院，恐怕是要大失所望了。雖然這兩位女性有著相似的背景，也都是來自俄羅斯的女間諜，利用美色靠近目標，但可以肯定的，是漫威絕對拍不出像《紅雀》這般寫實的諜報情節，將性/肉體作為武器或籌碼，接受詭異的屏除自尊的訓練，然後以其換取機密或更安全生活的資訊。


《紅雀》的電影是根據前美國中情局探員傑森馬修斯（Jason Matthews），退休後撰寫的第一本同名小說改編，描述傑森馬修斯心中認為業界最強的俄羅斯女間諜的模樣。而這位女間諜的厲害，由奧斯卡影后珍妮佛勞倫斯來詮釋，確實是恰如其分，在銀幕前，觀眾完全猜不透這位曾是芭蕾舞伶的角色──多明尼加伊戈洛娃的心理，也被她擋在心門之外。她隱藏起自己真實的面貌，當起間諜就像一場站在鎂光燈和舞台中的表演者，我們只能憑她時而展露的堅強心智或是脆弱的神情，揣摩她當下可能的心思與動機。此外，在電影多個裸露的鏡頭中，我們也連連驚嘆 珍妮佛勞倫斯願意為戲為這個角色展現身體正面全裸的程度。一如她在戲中演出的多明尼加，逼不得已將身體作為了武器，有意識的以其人之道還治其人之身，珍妮佛勞倫斯也讓她的裸體在電影中成就了描述性和權力、暴力交織的最佳符號。


劇情調性上，《紅雀》因有作者傑森馬修斯的故事架構作為基底，相較過往的間諜電影，多了貼合寫實的諜報緊張氛圍及符合現實的行動，還有身為女性遊走在權力和秘密架起的鋼索上，又要大膽又得隨時小心小命不保或身體不保的矛盾。幾幕場景的選擇上，都沒有太多誇大的飛車追逐，或以一打十的動作橋段，《紅雀》著重表現在珍妮佛勞倫斯如何比他人更洞燭先機、掌握他人心理，讓招惹她或想利用她的人，都付出慘痛代價。

沒有花拳繡腿，《紅雀》的電影努力營造出「無法對他人鬆懈」、「無法信任他人」的兩種特殊感受，與莎莉賽隆主演的《極凍之城》，以及更早以前安潔莉娜裘莉主演的《特務間諜》，走的是截然不同的戲路，它強調了一種心理素質的強度與對生存的本能直覺，大過任何硬漢、拳拳到肉的酷炫動作，或是科技。


整體來說，在寫實及娛樂間取得不錯的平衡，是《紅雀》的優點，也因擁有極佳的卡司群，像夏綠蒂蘭普琳詮釋的俄羅斯舍監，以及喬艾格頓表現出的美國特工，還有馬提亞斯修奈爾演出迷人的叔叔(意外頗有俄羅斯總統普丁的既視感)，與傑瑞米艾朗飾演的俄羅斯上將，這些A級卡司陣容提升了不少可看性和戲劇衝突。

因而正多虧演員卡司及《飢餓遊戲》導演法蘭西斯勞倫斯的調度(開頭十分鐘精采的鋪陳)，用影像畫面的快節奏和大膽刺激、痛感十足的各種審問鏡頭，成功掩蓋了《紅雀》劇本平淡無奇的問題和劇情轉折的突兀(編劇賈斯汀海德上一部作品是《救命解藥》，兩部劇本有著類似的問題)。

導演法蘭西斯勞倫斯讓劇本上可能的硬傷降到最低，使得《紅雀》這部電影仍值得細心觀賞，並讓想體驗娛樂、間諜片懸疑的觀眾，可以打從內心大呼過癮，感受一下當兩面間諜或內鬼的煎熬及可怕；在出了戲院時，慶幸自己還好只是個平民老百姓。

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