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南韓導演朴贊郁角逐坎城之作《下女的誘惑》相信在上映後會再次掀起情慾與尺度方面的話題，特別是整部戲在真相揭露後必定讓影迷大呼過癮。這部改編自英國小說家莎拉華特絲《荊棘之城》，多方面講述了同一個故事，如抽絲剝繭般還原事實，描述一段計中計、騙中騙的精采劇本。

而這類型的懸疑劇本在進戲院觀賞前，了解的越少越好，才能感受到導演朴贊郁在電影中的層層安排。尤其導演將劇本時空轉移到日據時期的朝鮮，運用這個時期存在的特殊情節和階級意識，作為電影的背景時空，並以劇中人物對日本浮世繪「春畫」、金瓶梅等「奇書」的巧思，延伸出電影時代、家族以及劇中人物身處何等道德淪喪、盲目追逐淫亂情慾的可悲人性。



在《下女的誘惑》中，日本浮世繪處處可見，其中最有名的一幅是浮世繪大師葛飾北齋的名作，葛飾北齋相關的簡介非常多，他最有名的作品還有富嶽三十六景。值得稍微提及的是一部近期以他女兒為視角切入，改編自漫畫的電影《百日紅》，以不同的表現手法貼近當時的江戶風情與浮世繪師的生活，對此有興趣者可以找來看看。



日本浮世繪畫風眾多，主題也琳瑯滿目。當中的一大類型「春畫」即是所謂的春宮圖。《下女的誘惑》就拍攝到了葛飾北齋出自《喜能會之故真通》艷本的《章魚與海女》(又稱採珠女與章魚)，可以看出這部畫絕對是戲中人物姨父的最愛，因為他的地下室收藏裡還養了同款章魚，真是低級的可以。有興趣者想了解畫中文字內容，可以到維基百科搜尋，文字非常白話易懂。



電影描繪1930年代日治時期朝鮮，貴族小姐和冒牌伯爵、冒牌女傭以及貴族小姐姨父的故事。而整場戲中人物對比，它有趣在於喜愛「奇書」、一心想攀附日本的姨父，耽溺在附庸風雅、裝模作樣的朗讀活動，矛盾地深陷奇書營造的情慾慾望，相較小姐在壓抑內心情感，尋覓到寄託情感的人後所耽溺的肉體歡愉，兩者比較起來，孰是孰非，自不待言。

如果你對《下女的誘惑》感興趣，除了是想一窺南韓導演朴贊郁的漂亮畫面與攝影、嘗試導演的情色美學，或許排入觀賞片單時，可以多品嚐導演在情慾中隱藏的弦外之音。

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