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《胡桃鉗與奇幻四國》跟熟悉的德國作家E.T.A.霍夫曼經典《胡桃鉗與老鼠王》沒有太大關係，跟柴可夫斯基的芭蕾舞《胡桃钳》最多就是攀親道故，整部電影像是一個初學的仿畫，東挑西撿只挑自己想畫的部分，最後成品連用「有形無神」的形容詞都嫌讚美，可說是既無形也無神。


電影講述，剛經歷喪母的克拉拉一家要迎接聖誕節，克拉拉從小展現在物理發明的興趣，她從父親手中收到母親逝世前留下的禮物，一顆精致的機械模型蛋；然而母親卻沒有留下任何開啟這顆蛋的鑰匙。在平安夜這天，雖然一家在悲慟之中，但父親希望克拉拉能盡快振作。當克拉拉一家抵達教父的大宅歡聚聖誕，克拉拉趁機向教父請教打開模型蛋的方法，也收到教父送給她的聖誕禮物，進入到奇妙的神奇國度。

《胡桃鉗與奇幻四國》的製作有兩位導演參與，《濃情巧克力》、《美味不設限》萊斯霍斯壯擔任執導完成主要拍攝，《野蠻遊戲》、《美國隊長》喬強斯頓協助補拍，可惜兩位導演都無法讓這部作品有好的突破。


《胡桃鉗與奇幻四國》是一部過於刻意符合迪士尼意識型態的作品，像是浪擲千金打造的精美宣傳。電影敘事將原著的故事大刀一剪，剪除如今看來過於傳統的女主與胡桃鉗士兵的奇幻冒險愛情，在強調女性成長獨立上，讓女主角成為公主，她逝世的母親正是發覺這個奇幻玩具王國的女王，是母親的發明讓玩具擁有了生命(母親瑪麗的名字是致敬霍夫曼原著)。

而原著故事中重要的胡桃鉗士兵也被大刀一剪，剪除把老鼠作為邪惡代表的可怕劇情，將鼠后對胡桃鉗士兵下咒被踩死的過程，刪的乾乾淨淨，鼠后跟老鼠兒子戀母情結的象徵也全數移除，取而代之，《胡桃鉗與奇幻四國》給老鼠年度好人好事代表，到電影尾聲，老鼠既聰明又懂事又賣萌，還與胡桃鉗士兵成了莫逆之交，而可憐的胡桃鉗士兵只是陪襯，淪為背景的點綴，一個守橋的路人士兵，他一口白牙能不能咬碎硬胡桃不是重點，他名為胡桃鉗士兵，但他跟胡桃鉗已經毫無關係。就連奇幻四國也僅是走馬看花。

《胡桃鉗與奇幻四國》在打造屬於這個時代的女性童話冒險故事，其實立意良善，顯然想符合潮流，但結果令人唏噓只是打腫臉充胖子。電影拿掉經典故事中所有糾結、情緒飽滿的部分，刪掉克拉拉與胡桃鉗士兵隱隱約約的愛情，刪掉鼠后與老鼠兒子的警世親情，刪掉克拉拉在玩具糖果王國的驚醒，回歸現實的哀傷。

迪士尼反植入女性可以喜歡科學，但也可以把自己打扮漂漂亮亮，與胡桃鉗士兵主僕的友誼，在薑母和甜糖身上講著不能憑外貌判斷人心，又與父親將悲傷隱藏，外表冷靜的模樣連結，讓克拉拉能理解父親的心意，可惜整體只是把所有優點概念集合，擠壓成一個有冒險合家歡精神、實際卻內核空洞的故事，其餘在無謂的細節做出努力，華麗大場景特效、華麗的服裝與女主角麥肯基弗依(Mackenzie Foy)的臉部特寫，因為她有著宛如仙女下凡，此臉只有天上有的絕美容顏，實力派卡司綺拉奈特莉、摩根費里曼、海倫米蘭助陣，美國芭蕾舞劇團的首席芭蕾舞者米斯蒂科普蘭的演出，還有致敬《幻想曲》的一小幕。


缺乏情感內核與動機的《胡桃鉗與奇幻四國》，剩下強烈情感是克拉拉與父親之間的父女感情。在電影中，父親三番兩次強邀女兒跳舞，以及最後兩人在庭園共舞，迪士尼可能覺得它編出了很現代很開放很有教育意義的父女和解，殊不知我個人只覺得渾身毛骨悚然。《胡桃鉗與奇幻四國》對於沒有接觸過原著與芭蕾舞劇的朋友，應該評價尚可，但對接觸過原著或芭蕾舞劇的朋友，恐怕都會有種「我看了什麼」的欲哭無淚。

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