開眼電影網

電影《范保德》以鄉下小鎮60歲的范保德和他的兒子范大齊的互動，以及范保德在得知自己罹癌後，決定趁工作之際到日本找尋在他幼時離家的生父消息，額外再加上一個從香港來小鎮探親的年輕男子Van，這四人之間，從父子三代的血緣和相處，在看似複雜的人物故事和敘事編排上，實則描繪一個概念：人生在世其實有著「命定」的不自由及「選擇」的自由。


「命定」的部分，從父傳子的血液基因中，電影藉由不同人卻發生同樣情境的重複場景，講述出一代傳至一代的循環反覆，宿命般地不可避免，上一代發生的事，下一代也會發生，像是影片中的鄰居美月和她過世的母親，還有范保德，都在一個年紀時開始治療癌症；或是導演鋪陳許久的仰望天井、聆聽牆壁水泡聲一段；還有從北部下來幫忙洗衣店的年輕女孩NICO的邂逅，與范保德年輕時和鄰居郭毓琴的邂逅如出一轍；甚至是小鎮里長的選舉，各種編排都對應著所謂周而復始、日光之下無新事之感。導演更藉范保德的口，在尾聲強調這樣的命定，就像是物理變化，也像是數學，像鉛筆盒裡的鉛筆，不管是放入或拿走，對鉛筆盒來說都是鉛筆。

「選擇」則在范保德和他的父親與兒子范大齊身上逐漸印證。范保德的生父說了「總有人要顧家，我以前也顧過」，就此消失在范保德和他母親的生命中，帶著台灣移民的本性跟被殖民的性格，造就一心追逐著利益，哪裡能生存發達就往哪裡去。然而范保德沒有成為那種父親，選擇了和生父不同的道路，最終沒拋家棄子，反而是在小鎮長久住下還開了五金行。導演藉范保德一心全然呵護、抱著剛出生的嬰兒范大齊，說這是人的影響，像化學變化，像雞蛋變荷包蛋，像辣椒丟入油鍋，這些東西的到來都改變了自己原來的樣子。范大齊的出生讓范保德做出改變，選擇繼續待在鳥不生蛋的小鎮。


導演蕭雅全從首部作品《命帶追逐》到《范保德》，似乎能窺見其思想，對一個概念越加透徹而成熟，同時反映在作品中，在《范保德》裡，父子的「命定」與「選擇」的概念，和台灣歷史之間的互文道出相輔相成的獨特韻味，概念深厚有趣；然而《范保德》在電影選擇如何將此概念化為故事的傳達上，可惜有一點距離，好像還沒找到最佳的表現方式。

《范保德》其實仍未捉摸到一個最簡單精準的句子，來表達一個意義深遠的概念。有時導演似乎感覺到這個句子寫的不錯，可還有什麼沒說清楚，就在句子旁加上框號(用框號內的字去補充)，卻也造成觀看時的斷裂以及電影調性突然的轉變。而電影中，這框號的用法還真不少，像是年輕女孩NICO的出場和郭毓琴在酒吧說自己的從前，郭毓琴這部分即使以聲音來避免斷裂感，但對觀眾來說，最後那精采的年輕范保德/香港人Van跟老闆娘調情的戲早已一語道破全部，實在不需要前頭就強調NICO及郭毓琴的相似。

如果《范保德》能再精瘦些，所說的故事或許能更貼近想說的概念。

演員部分，黃仲崑飾演的范保德在銀幕上一舉手、一投足更富有魅力，也極其自然，角色雖然表現內斂，情感卻充滿了整個畫面。整體演員的表現也相當平均。此外，電影攝影、場景到音樂都與角色渾然合為一體，水準品質之高沒話說。

分享到facebook