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《大佛普拉斯》日前強勢席捲十項金馬獎提名，成最大贏家，其中飾演肚財的陳竹昇則以另一部《阿莉芙》獲得男配角獎提名。

春色滿滿的行車紀錄器，竟藏匿一樁不為人知的血案！本片改編自黃信堯曾入圍金馬獎最佳創作短片的《大佛》，以黑白摻雜少部分彩色來速寫鄉野邊緣人荒謬情狀，突出的攝影、音樂，融揉出一則喜中帶悲的現代寓言。其中，陳竹昇、莊益增分別飾演菜埔跟肚財兩位靈魂人物。

基於篇幅調整、議題延伸的因素，兩人表示，本片跟短片的tone調差很多，短片場景集中在工廠比較多，延伸成的這部長片，描深的線條，角色的添加，建構出來的寫實元素，則交撞出更多人文風景。可以說，短片屬偏近符號性的表演，長片則增添不少寫實肌理。


陳竹昇表示，自己雖也曾擔任表演指導，但這次不會以僭越的姿態，去干預別的演員，「我幹演員就幹演員，只把自己的工作做好。我從小在劇場長大，深深了解分工的養成很重要，單純當個演員是件很幸福的事。」

曾執導過《牽阮的手》等紀錄片的莊益增導演，這回是第一次演出劇情長片。跟黃信堯導演一樣皆為紀錄片起家的他，表示或許自己被導演相中的原因，正是身為素人，能從容面對鏡頭。據他觀察，黃導演跟攝影師中島長雄（即鍾孟宏），他們都有紀錄片的基礎，也具備一到現場，便直覺性抓取場景特性的敏銳度，拍起來格外有「空間的靈魂」。


兩人皆認為，《大佛普拉斯》劇本將細節執行得非常精確，風格呼之欲出，加上前置期縝密的討論，角色共識非常明確，故電影成績相當詳實呈現劇本精神。

陳竹昇笑言，可能因為外型、氣質的關係，自己詮釋這類邊緣角色的機率很高，不管是道德邊緣人、貧病邊緣人，包括《阿莉芙》的跨性別族群在內，每種角色都有其矛盾與拉扯。他認為詮釋一個角色，感知的深淺，端賴「自覺」有多少！以肚財為例，他認為該角的自覺性是很高的，肚財深知自己一路沉淪、墮落，深知自己處境堪憂，但他還是選擇這條路，這種逐步自毀的自覺使其喜怒哀樂沉澱出一番滋味，也更貼近導演的美學企圖。　　　

他近一步分享，這次「再詮釋」肚財，較之以往更不一樣在於：包含短片以及對角色來歷的推敲，加上活到四十幾歲沉澱出來的感觸，一切「變長了」，記得有句名言說：「悲劇加上時間等於喜劇」，人要到很遠的地方才能找到自己，就是此等痛、長的生命旅程，才提煉出這般自嘲、戲謔的況味。



《大佛普拉斯》有著後設形式，黃信堯導演的口白，不時在提醒觀眾這是一部電影。陳竹昇對此表示：「當初讀劇本便知悉電影有旁白，但也不知道最後會怎麼處理，反正導演要打破第四面牆，他既然給了這個訊息，我就放心將自己交給導演──這些口白對拍攝現場表演的干預是極低的。」莊益增則說：「導演把影像零碎化以乘載旁白，調整出一種獨特的呼吸，獨特的timing，從而鑄就了現在的風格。」

兩人認為，他們一位是紀錄片創作者、一位具有劇場底子，看似相悖的來歷，卻在導演妙手調度下，產生互補──扎實的舞台基礎，配上天然、未修飾的特質，在在印證電影美學就是去熱情擁抱那未知的火花，

如今，《大佛普拉斯》強勢入圍十項金馬獎，陳竹昇也以《阿莉芙》獲提名，他說：「我十五歲就知道演員怎麼生活，表演是種人生歷練的積累。我固然認為獎不獎不影響自己對表演的初衷，但得獎確實是一張門票，助自己走入更多角色，也充盈更多觀眾的眼簾。」

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