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就目前筆者的觀察，以母女關係為題的電影，不外乎可以分成以下兩類：

1.「無限包容型」：

在電影裡呈現無瑕疵的溫暖母愛，此類固然讓人欽佩女性之偉大，但當母親這個角色顯得至高無上，也產生將女性與母職綑綁的隱憂，對於現實無能、不想成為母親的女人或有缺點的母親並不友善。

2.「相殺相愛型」：

母親不如女兒的期望，女兒也不如母親的期望，彼此怨懟，但又亟需對方認同，例如Greta Gerwig執導的電影《淑女鳥》(Lady Bird, 2017)，或者是枝裕和的《真實》(The Truth, 2019)、梅姨出演的電影《來自世界邊緣的明信片》(Postcards from the Edge, 1990)，此類電影寫實，惟依舊是開始氾濫，也有一定的套路可循，像是最終都會以兩人和解作為結局。

● 母親極端自私型：在第2分類底下還有一個子分類是如此，也是當今電影主流的題材之一，我們在電影中常可以看到媽媽酗酒、嗑藥等脫序行為或不停換伴侶，抱怨當初不應生下兒女…等等，不過這類通常出現在母子電影較多，如Amy Adams主演的《絕望者之歌》(Hillbilly Elegy, 2020)，母女電影較少。


Nelly(左)與媽媽雖處同一個空間，但各做各的事，看起來並無交集

還好，《燃燒女子的畫像》的導演Celine Sciamma是一股清流，在千篇一律的電影之中，用她堅定溫柔的信念突破重圍，她的新作《親愛的童伴》(Petite Maman,2021)自成一格，刻劃了一個在影劇裡，我們觀眾相對陌生的母女關係，這對母女互動不冷也不熱，沒有大笑或大哭一類的激烈情緒反應，電影裡的媽媽Marion沉默，不時像烏雲飄過湖水在她臉龐拂上一層陰翳，但偶爾因為女兒Nelly成熟貼心的小舉動又猶如陽光灑落洗淨湖水，不自覺勾起一抹微笑。

女孩Nelly小心翼翼地用她一雙小眼睛，觀察著媽媽的心緒，可是她跟媽媽始終隔了一層半透明的薄膜，無法穿透，直到有一天她在外婆家的森林裡遇到一位跟她媽媽同樣名為Marion的神祕小女孩，兩人成為玩伴共度一段時光，神奇的是，她與媽媽之間的障礙也漸漸瓦解。

媽媽長大前都曾是無憂慮的女孩

(一)那些我們不曾知曉，媽媽的過去

不知道讀者有沒有一個經驗，就是我們不常聽聞自己的父母提到他們的過去、童年往事，整個家庭的經營共處似乎更專注的是當下，還有孩子們的未來，作為小孩的我們對於爸媽的樣貌，實際上並不全然了解，多少造成兩代人互相摩擦或隔閡。這種情形又特別常見於壓抑的女性，鮮少開口提起。

在電影裡，在外婆過世以後，Nelly和媽媽Marion一同到外婆家整理舊屋準備出售，她睡在媽媽以前小時候的房間，可是即便Nelly無論怎麼開口詢問，媽媽對於童年蓋的樹屋、玩具讀本、童年害怕的惡夢等回憶總是避而不談。

後來，觀眾意識到Nelly在森林裡遇到的神祕女孩其實就是童年時期的媽媽，不知怎地，她穿越了時空，和親愛的童伴Marion及年輕時的外婆相遇。當兩人都是女孩時，就像朋友一樣自然地玩在一起，Nelly親自參與了媽媽不願提起的童年，跨過母女之間的代溝，終於填補對媽媽認識上的空缺；Marion也在未來的女兒身上尋回純真，並在心裡確實了一項事實：「我沒有後悔生下Nelly，因為我已經開始想妳了。」


Nelly與Marion在森林裡一起搭建樹屋

(二)女孩作為「人」

西蒙·波娃(Simone de Beauvoir)曾經論述過，女性在父權社會裡很少被當作獨立的「人」，而是被視為「他者」，一個附屬的，非主體的客體，只有男性被當作人。

《親愛的童伴》裡我們見到Nelly一個人獨自跑去森林探險，撿拾果實、樹枝，這些被大人世界視作「男生的行為」，但女孩們在尚未被父權思想限制前也曾經無拘無束，小小Marion亦曾是搭建樹屋踏上冒險旅程的女孩，可是在長大後那些過去突然間灰飛煙滅。

「我天生就很堅強，我經常獨處，但我從來不覺得孤單，我充滿想像力，我家種了很多橡樹，我會爬到樹頂，想像自己帶領一支軍隊，是聖女貞德。我總是充滿活力與陽剛氣息，對我來說，當女生，或身為女人，就是末日。

大多女孩在年幼時都充滿活力，在青春期開始之前，在女性特徵的鬼魂開始出現時，我們必須藏起憤怒，當個乖女孩，我們一生中，大家都會說『當個乖女孩』，這句話暗示我們並非天生就很乖。」

-演員 珍芳達 (Jane Fonda)

導演Celine Sciamma利用一段奇幻的旅程，讓兩個看似錯開的女性生命經驗，產生交集，女兒正在重複經歷著母親的過去，或者說只要身為女性，我們就不斷重複著彼此的經驗。

《親愛的童伴》印證筆者前面引述珍芳達所言，女孩們曾有那麼多可能性，卻在成長過後被外在的體制結構剝奪，劇中的媽媽看起來鬱鬱寡歡，疏離而遙遠，是因為她失去了某種「童年時期存在的東西」，成為一個「他者」。

所以導演安排小Marion與未來的女兒Nelly相遇，也是為了讓她找回她曾經的純粹，然後成為自己。作為女權主義者的筆者，總以為生小孩可能會是女性尋求自我的絆腳石，但在看了《親愛的童伴》後改變了我的想法，或許孩子不是女人的阻礙，反而成為母親讓一個女人更完整，因為她們在孩子身上找回了失去的自己。

(三)重拾姓名

女人結婚生子以後，她可能就不再是自己，不再被呼喚自己的名字，從此以後她是某某太太、夫人，誰誰誰的媽媽，附著於家庭，喪失了姓名權。若各位看過台劇《俗女養成記》第一季，想必也對女主角陳嘉玲的阿嬤娓娓道來這段心聲有印象。2018年以猶太教女人處境為題的電影《離經叛愛》(Disobedience)，Rachel McAdams飾演的角色也說道：「當女人冠上丈夫的姓，她們自己的歷史就被抹去了。」

在《親愛的童伴》一開始我們不知曉Nelly母親的名字，劇情推進到Nelly與神祕女孩相遇後，兩人立即詢問的就是對方的名字，我們這才知道「她是Marion」。

名字是人類自我的一部分，在女人在扮演妻子、母親的角色之前，尚未佚失。Celine Sciamma用名字的概念貫穿全片，溫柔還原女人的完整性，她以這對「母女呼喚彼此名字」為結局，兩人坦露最真實的自己，本來立足點不同的母女，終於是接合了起來。


母女的離別擁抱，相約未來再相遇

導演驚人的細節掌控能力

《親愛的童伴》不像導演前作《燃燒女子的畫像》需要觀眾具備文史哲背景，始能理解她所運用的符號及神話內涵，此作平實日常，容易共感，溫暖觸動人心，但依舊不失細膩，她對細節的運用極為高明，充份展現把訊息藏在畫面裡，不直接言說的終極藝術，將平凡無奇的表層揭開往往有大量的資訊，例如以下出現在《親愛的童伴》電影中的幾項要素：

再見 Au revoir

《親愛的童伴》不只聚焦在Nelly與媽媽Marion，更是擴及外婆，爬梳三代的母女/祖孫關係，導演在此作對於逝親之痛亦有細膩的處理。

Marion傷感於她母親的離去，如常人的反應，企圖捨棄回憶來逃離傷痛，甚至在處理後事期間，直接離開從小與媽媽共度的那個家，留下女兒Nelly與丈夫善後，但正如村上春樹在短篇小說《木野》一文提到的，「記憶總會成為某種力量」，受傷時要好好地受傷，如果為了逃避而遺忘重要的事就太可惜了。Marion最末回到充滿回憶味道的老屋，畢竟面對死亡最好的方式是記住所愛的親人，透過找回記憶，也會拼湊出最完整的自己。

至於Nelly如何處理外婆過世的傷痛？她選擇的是好好的道別。

電影的第一個場景便是Nelly在醫院裡向各個病房裡的奶奶們說「再見」，彼時觀眾還看不出來為何如此開場，然而這是導演埋下的伏筆，我們馬上瞭解了Nelly對於外婆過世的遺憾在於，她認為她最後與外婆的道別並不完美，因為她當時不知道會是最後一次。是的，道別的時候我們總以為還會有下次，但我們都不是真正知道是否會再見。

Celine Sciamma敘事厲害的地方就在，她故事的起點即終點，Nelly在奇幻之旅結束時，總算有機會和還活著的年輕外婆好好的說再見，以道別開始，並以道別結束，畫上完整的圓形，Nelly的缺憾亦臻於圓滿。


年輕時的外婆與來自未來的Nelly互動展現穿越時間的情深

步伐與拐杖

一樣是電影的開場，導演就已藏匿細節，她刻意用「中特寫」、「中景」拍攝了Nelly行走於各病房及走廊的上半身，眼尖的觀眾如我立刻發覺Nelly走路時的兩邊肩膀上下擺動幅度與常人不同，她的腿似乎有異狀，但導演將鏡頭帶向全身時卻又不覺得她走路有何不對勁，也在這一幕Nelly帶走外婆的遺物 — — 一支拐杖，此時尚看不出用意。

直至Nelly穿越時空以後，遇到年幼的媽媽Marion以及年輕的外婆，我們這才知道外婆從年輕時就有腿疾，必須以拐杖支撐，而她親愛的童伴Marion也將進行手術，避免長大會跟母親同樣擁有殘疾，因此一開場Nelly走路有異狀並不是錯覺，是家族血緣的一脈相承，拐杖是一個符號，比起基因缺陷，筆者相信腿疾對於她們而言，是將三代母女緊緊繫在一起的連結，與深厚的家族情感。

房屋與壁紙


Nelly身後還有亮麗的壁紙，暗示她回到過去

在導演揭曉神秘女孩就是Nelly的媽媽，必須等到電影後半，不過在這之前她已經留下許多線索暗示Nelly穿越時空，例如，Nelly一家人在醫院整理完外婆遺物返回老家，於廚房共進早餐時，Nelly的爸爸特別向著廚房空白的牆壁，提到過往這裡曾經貼著翠綠的壁紙，所以當Nelly遇上年幼的Marion，並跟隨著去她家，我們看見Marion家裡的格局簡直與Nelly外婆家如出一徹，猜測Marion即媽媽的想法便開始滋生，而她們在廚房裡吃鬆餅的場景亦如是，廚房壁紙是Nelly爸爸說過的舊時壁紙，更加篤定Nelly必定是穿越時空了。

結語


Celine Sciamma處理女性議題的方式令人驚艷，當其他創作者只想到要寫實、按部就班地把母女關係一一鋪展開來，當時空穿越已經被異性戀浪漫愛情劇用濫（如《真愛每一天》、《步步驚心》、《時空旅人之妻》），她的思緒早已超脫這些框架，用奇幻的時空穿越，讓母女成為朋友，化解位於未來的困境。

她也重譯了「母親」一詞的定義，所謂媽媽不是傳統定義賦予血緣的那位年長者才稱為媽媽，《親愛的童伴》中我們看見身為女兒的Nelly其實較為貼心成熟，宛如小大人般沈著穩定，面對媽媽Marion溺於悲傷中，她努力想做點什麼，相較下，Nelly更像是照顧者、像是Marion的媽媽，片名取作「親愛的童伴」或許想指涉的就是Nelly，不見得是過去年幼的Marion。因為只要我們有愛、願意照料他人，我們都是彼此的母親。

《親愛的童伴》是一個關於治癒的故事，不僅僅是三代女性彼此治癒，作為觀眾也獲得療癒，感動的尾韻遲遲未散去。Celine Sciamma是當今電影圈的神奇女巫，最平凡的日常也被其點石成金，賦予深刻的況味，這部電影彷彿漫長陰霾冬日裡，突然自雲層穿透而過的一道陽光，為肌膚披上薄薄一層暖意帶來舒適，深層的毛孔也在細細享受著暖陽的金粉摩挲，而筆者已默默將《親愛的童伴》列為當年度最溫柔的電影。



觀影管道：MUBI UK
評分：4.5/5

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