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終於看到大名鼎鼎的《游牧人生》，首先要說這部片在處理工作環境那邊沒有濫情的處理成我討厭的那種「一切都是資本主義的錯，美好自然還我原形」、「你看這個職場主管超級惡劣的企業只想賺錢，害我們被逼到荒郊野外」（我個人比較喜歡易於取得的商品還有到處都有的便利商店還有不會斷水斷電的環境），就讓我鬆了一口氣，有很多種處理方法而這部片選擇了我比較喜歡的低調方式。

有別於套在上面的層層冠冕，這部電影樸實的像大衛林區的《史崔特先生的故事》，一個帶有秘密的阿姨在路上「游牧」（其實就是開著露營車一邊露宿一邊打工），遇到各式各樣的人，沒發生什麼大事，就是一群因為各種原因從定居到遊蕩的人們萍水相逢，分享生命經驗交換生活技巧還有物資，又或者烤烤火什麼都不說。




而整部戲裡沒發生可怕的事情。在這窮山惡水你尖叫沒人聽的到的文明邊陲，沒人偷搶沒人夜晚進入你的露營車要你住嘴。

過程完全是普遍級的連保護級都摸不到邊（阿姨自然的在湖中露胸洗澡那邊應該不會影響分級吧？）。

你甚至聽不到人們為某件事爭吵，除了一個盤子被打破，然而那邊盤子被打破卻被處理的很冷，而且隨後阿姨（我不喜歡叫她芬恩）晚上補這個盤子的表演讓這場戲很有效，那不只是個盤子，而是那些逝者的遺物，是那些每天一點一滴溶解在腦裡的記憶的最後歸屬。

怎麼可以這樣？這部片怎麼可以這麼善良？怎麼可以善良的這麼犯規？（如同《史崔特先生的故事》讓我等半天結果沒等到半個大衛林區的怪人衝出來，我也一直在等這部片發生可怕的事情或者自然且殘酷的意外，畢竟這部片印象還沒看前第一部讓我聯想到的就是《阿拉斯加之死》）

當然更犯規的是本片的美景與配樂，直接勾起我的私人經驗，所以我一直在理性與感性間拔河，理性告訴我這部電影是不夠的，鏡頭太短每一場戲太瑣碎而且太仰賴音樂，音樂讓一切瑣碎都合理了，但是感性，那就說來話長。

「你們以為我將一切拋下去旅行？」




她真的不是拋下一切去旅行，相反的她背負著心愛的男人留下的一切繼續一個人活著，她無法遺忘因為如果她遺忘他，世界上就沒人知道他了。

他會跟那個小鎮一樣消失，廢墟還在，但小鎮的意義已經被刨空了。

前幾天看《晨曦將至》我不像許多觀眾一樣看得淚流滿面，事實上我中間看到還有點生氣，不論是男孩在跟因為他懷孕的女孩道歉哭的時候，我心想女生為何不爆揍他一頓，因為男方哭的好像老二是長在女方身上一樣，好像他不能休學去工地工作用自己的血肉來償還自己的精蟲上腦一樣。但我知道無論如何這女孩恨不了他因為她愛他（即便他們兩個人尤其看來老實的男方並沒有把負責到底這件事放在裝滿精液的腦子裡），而對她關心的哪怕是用錯方法的家人則會被她記恨，而且被她認為很膚淺低俗。

阿姨的姐姐也掛念著她，如同也有其他人掛念她，希望她留下來別再遠行，但她不能，無論這些人對她釋放多少善意，在她對丈夫的愛前都一文不值。

沒有什麼付出多少就可以拿回多少的，扯上愛，事情總是如此的不公平，因為這就是人性，你想公平，你記得影評的評裡有個公平的平，但當電影不小心勾起你心中某些東西，還能平嗎？

如同《游牧人生》跟《同學麥納絲》都不是那種我會說「太厲害」！而且打從心底崇拜的片，但我必須承認這兩部片都打中我心中某些上鎖的記憶房門，以至於我能忽略那些我不怎麼滿意的地方享受這些電影，在《同學麥納絲》那是一種「完了我以後會不會繼續這麼廢」的焦慮，在《游牧人生》則是「對我那個時候就是想要找個沒人認識自己的地方把自己埋了」的憤怒（mad）。

誠實是我最終能做到的「平」，特別是當我回到家時聽著這部片配樂，剛剛乍看退潮的情感又洶湧而來，特別是當阿姨或片中另一位阿姨將家當拋下以走的更遠時，我就回憶起我曾經幹過一樣的事，但根本上那些與電影無關。

但是這次我破功了，看電影時我沒流淚，回家路上和認識的人聊幾句我也沒流，公車上當然更沒有，直到我躺在床上聽著本片配樂，剛剛看的電影開始在我眼前快速回放，包括阿姨還有阿姨遇見的那些人。

他們都在路上。

焦慮與憤怒之於個人是一切，之於宇宙卻很小，這就是為什麼我們不斷返回電影院，回到這片如宇宙一樣漆黑的黑暗中，試圖拋棄自己的肉體一起漂浮，試圖當個幽靈冷眼旁觀。

當然與《同學麥納絲》不同的是，《游牧人生》屬於電影院，如同李安的《雙子殺手》，是那種如果你不去電影院看，我會建議你乾脆不要看了的片，這不是某種影院情節，而是這部片的美景就是為了在電影院的黑暗裡綻放的盛宴，那些朝霞那些星空那些荒漠還有那些海景與夕陽，如果你不進電影院讓自己縮小，你怎麼一起跟阿姨一起感受人生的感動？至少我自己是不行。

影院指數3＋1／5（私人記憶加影院加成，雖然如果你不去看大銀幕好像也沒看的必要，我不是說那種是影院但只有三排的“大銀幕”喔。）

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