開眼電影網

賈樟柯，筆者覺得他年紀頗大的，但其實才近五十的歲數。看他寫的自傳或拍的電影，視野很廣、很深，富有未來感，或是對生命的深刻反省，雖然也才看他的第六部片而已。

當初，看《天注定》(A Touch of Sin, 2013)跟《山河故人》(Mountains May Depart, 2015)的時候，對他不熟，只知其遠播的名，而不知其來歷，所以，過眼雲煙般，一天晚上看了兩部，覺得沉重。後來，漸漸熟了長鏡頭的各大專家，安東尼奧尼、侯導、蔡明亮、錫蘭等人，再看《世界》(The World, 2004)、《三峽好人》(Still Life, 2006)，特好看。

悠悠的人周遊四處，鏡頭隨之紆徐有致，以人見景，景中有人，人釀著情，意長深遠，久而不散，想跟著他們多走幾步，只是曲終人散，該走的還是得走，這就是天命。

北野武的愛情小說出版，名為《老派》，因為年已古稀的老頑童認為，現代的人工智慧、科技、網路社會讓過去的美德、禮數、人際關係等漸漸失去價值，讓人間的彼此愈來愈遠。他不時便藉由文字，傳達自己的想望，可以看他的多本著作，覺得活力、創造力依舊驚人。


賈樟柯也一樣認為，高鐵可以南北貫穿，飛機可以東西來往，手機可以無線傳遞，互聯網可以跨界溝通，世界從此變小了般，但，是真的嗎？快速方便的世界是不是流失了某些東西？

我們看賈樟柯的作品，有時候，會發現有種溫度在裡頭，突然覺得身體發熱，靦腆一笑，甚或鬨然大笑，不是覺得尷尬或可笑，而是感覺熟悉，真實觸動心底的那種韻味。這不能說隨時都能夠提取，非要某種切身的同理感受，好比「我中意你」，現代人都不說了，可能用手機打打情話之類的，但說出來，反而才像被支箭射中一樣。

《江湖兒女》看似一部黑幫社會的故事，心想可能會有勾心鬥角的心理或槍彈四射的火拼，但那就不會是賈樟柯的電影。

道上兄弟也會看黑幫電影，電影裡頭有槍有刀有爆破，甚至用槍打到人還會飛起來似的，但現實是不是如此？台下觀眾抽根菸，靜靜地看電影，心裡想得可能是「黑幫電影演錯了吧」。


回到寫實的層面看，如全片少數的打戲，斌哥跟巧姊坐車被眾年輕人半路抄截。司機先上，一打多，打不行，斌哥再上，同樣的一打多，固然輸多勝少的局面，而在後頭看的巧姊，最後非得出馬開槍化解。這橋段很像武俠小說會出現的場面。

肉搏能不能贏，一對一，也許可行，但一對多，即便是絕世武功，也勝算不高。

通常輩分小的先出場，再交由大哥出馬，最後出馬的一定是逼不得已的高手。

司機、斌哥、巧姊三人的差別就在於肉身與鐵槍，甚至槍只是對空而鳴，並無傷人之意，卻嚇阻眾多敵手，然，片子的設定，便是槍是違禁品，查到便是入獄，如同後來巧姊的下場，為這把槍入獄，實為時勢所迫。

但是想想，斌哥大可以直接拿槍出招，也不必讓自己差點死於非命，甚至眾敵手早已抄傢伙槌人了。


賈樟柯的電影母題跟時間跨度有關，尤其像《山河故人》，直接三段論述九零年代、千禧年跟未來，同樣的，《江湖兒女》也是在講一種價值觀的轉變，好比手上拿的手機，從按鍵機到智慧型手機，從傳統礦鎮到林立高樓，從三峽大壩看古蹟的淹沒，以及「江湖」的精神轉變，「肝膽相照」是否續存？「大哥小弟」是否續存？「義」是否續存？

火山灰是沃土，是孕育大地的肥料，但活火山或死火山有其差別。片中，不管是抽菸、抽雪茄、燒線香、燒紙等動作，都是死灰，不能復燃，去了就沒有，如同時間、生命、價值一樣，考驗著當代人文社會，問著：「江湖」到底存不存在？

有人的地方，就有江湖，那不是指角頭廝鬥的道場，而是講仁義的天下，那怕只是上一道菜的功夫。

「老派」是否能夠生存？賈樟柯辯證著。

即便沒有知音，其價值猶存。

分享到facebook