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希臘導演尤格藍西莫作品向來充滿爭議性，不論是劇情或者是風格類型都是如此，他的作品數量不多可部部質量都很高，對自己作品品質相當堅持，也因此每每一推出新作品都能在國際獎項上有所斬獲，如《非普通教慾》不僅獲得坎城影展一種注目單元最佳影片大獎，還強勢入圍奧斯卡最佳外語片，之後幾部包含《非普通服務》、《單身動物園》、《聖鹿之死》都在威尼斯影展與坎城影展受到評審肯定。不過由於他的作品總是給人冷冰冰的厭世感，那種對世事的嘲諷、挑釁或者說警世之寓意濃厚而強烈，因此若聊到最喜愛的電影導演，尤格藍西莫向來都不太會多數觀眾的名單，他是標準的喜歡的人會很喜歡，不喜歡就很難接受的那種風格導演。

以上部作品《聖鹿之死》為例，尤格藍西莫以希臘神話為題材，把「邁錫尼國王阿伽門農因誤殺月亮女神阿提密斯的神鹿，面臨到得獻出女兒性命以滅熄女神怒火的命運，反遭妻子懷恨在心、憤而出軌與情人共同謀害了他，多年後阿伽門農兒子成功上演復仇記」、這樣的神話悲劇移轉到現代家庭，不少隱喻充斥電影之中，比前幾部作品都來得更加晦澀，精心工整的設計部局讓《聖鹿之死》奪下坎城影展最佳劇本，在影評與媒體間擁有高評價，可艱澀難懂的情節無法和觀眾引起共鳴，所以反而成了他和觀眾最遠距離的一部。

基本上尤格藍西莫應是和「商業」二字無緣，不過他這次新作《真寵》完全就是標準的商業爽片無誤，他將主場景設定在18世紀初的大不列顛王國，請來奧莉薇亞柯爾曼飾演知名的安妮女王、艾瑪史東與瑞秋懷茲分飾她身邊相互爭寵的艾碧嘉與莎拉，雙姝大鬥法可謂精彩，各懷鬼胎、無所不用其極，就連身體都獻上了就為了達到目的，片商以熱播的宮廷劇形容之一點也不錯，但《真寵》大談女女戀、帶有SM傾向的主僕關係、毫不矯飾的情慾表現等，都讓宮廷劇變得「保守」了些。尤格藍西莫大膽的揭示王國不為人知的好幾面，不論是對內還是對外，人人都在明爭暗鬥、勾心鬥角，顯然就是把王國以及女王當作玩物在操弄，更在最後讓觀眾瞧見對愛過於渴望，結果卻只得失望與絕望，那種痛徹心扉的悲痛感是如何令人痛悟：「終究愛才是世上最難爭到的東西。」



《真寵》依據歷史事蹟改編，當然或多或少有些導演自己的想像，不過大抵上似乎都與史實所差無幾，例如安妮女王與莎拉、艾碧嘉的關係。於1702年至1714年掌權的安妮女王，從就任王位後始終被兩個問題困擾著，一是健康，二是無後嗣繼承，加上她貪吃的性格與不高的智力，讓她不被外界看好能做好女王大位，可由於安妮女王具備精準眼光與敏銳度，使她總能順應民意做出正確判斷，多項決策的成功都使大不列顛逐步躍升為強國之位，備受愛戴的她更被稱為「賢明女王安妮」（Good Queen Anne）。在她掌權初期，大不列顛正在和法國打仗，而內部則陷入惠格黨與托利黨的權力鬥爭，安妮女王卻不單要面對內外紛亂，還得飽受痛風折磨，強烈痛楚逼使她出入都要坐輪椅或是轎子。

她之所以能在這麼多不良條件的條件下治理國務，都仰賴著她至小結識的摯友、後來的王室財政秘書莎拉邱吉爾的從旁協助，她是安妮女王這生中最親密的友人、顧問，不是干政而是女王親允，有了安妮女王的獨寵，莎拉放眼整個大不列顛豪無敵手，可一切都在遠房親戚艾碧嘉入宮後悄然變樣。本來也是貴族的艾碧嘉，卻因父親嗜賭敗光家產害她流落街頭，為了生活她只得前來求助莎拉，在莎拉的安排下她到了廚房當打雜女僕，卻因身分地位被其他資深前輩欺負，一次因她採集藥草替安妮女王舒緩痛風疼痛，令她受到女王注意，莎拉於是將她拉拔到自己身邊，專門替女王採集藥草再由她去替女王塗抹，豈料艾碧嘉卻趁莎拉不注意，用計透露出自己才是替女王採集藥草的真正那個人，更靠花言巧語逗樂安妮女王。艾碧嘉於是在女王演裡從女僕成了有名有姓的「艾碧嘉」，查覺到艾碧嘉真正心機的莎拉，從原本的不在意到後來看見女王的心越來越靠向艾碧嘉後，開始感受到了威脅與怒意，想方設法就是要再把艾碧嘉打回原形、趕出宮外。

「妳快停止這瘋狂迷戀，妳不必再利用她了！」



《真寵》裡頭充滿各種鬥爭，莎拉與艾碧嘉；惠格黨與托利黨，每個人都在和另一個人爭奪某種東西，可能是權力，可能是地位，可能是專屬於女王身邊的那個位子。在尤格藍西莫的精心設計下，這些鬥爭成了極為荒唐又荒謬的宮廷日常，他把歷史用了另一種風格與方式去呈現，也順勢說出了他所認為的猜測，「安妮女王是女同性戀者」，曾經有人這樣懷疑著女王和莎拉或者是艾碧嘉之間的關係非比尋常，但因為沒有確切證據故多數學者不敢妄加斷言，可編劇保羅許奈德卻直接大膽的將之寫進劇本。《真寵》並非正統的宮廷劇，而是充滿著各種荒謬、各種荒唐情節，尤格藍西莫導演讓這些歷史真實存在的人物變成一個個滑稽小丑，刻意誇張化了角色妝髮、服裝，讓整座宮廷宛如一場嘉年華會，光就整體來說，《真寵》延續著導演一貫擅長的戲謔詼諧，節奏掌握得恰到好處，加上演員群的絕倫演出，使電影生猛有勁、值得再次回味。電影也暗藏許多細節，從服裝到情節設定，例如莎拉與艾碧嘉時常的打獵活動，都再再說明著兩人的權勢消漲之情形。

這次中文片名翻譯的非常好，《真寵》意即爭寵，明指莎拉與艾碧嘉之間的競爭，同時也是帶著一些疑問，真寵與爭寵，究竟誰才是女王的「真」寵？莎拉與艾碧嘉又是誰才是「真正的」想「爭奪安妮女王的寵愛」？其實我想這個答案觀眾心裡自然有數，莎拉與艾碧嘉出身本就有差，長大過程中所經歷的又完全不同，莎拉有權有勢，艾碧嘉則落難街頭，於是乎當兩人同進到宮裡，想要爭取的「權力」當然就有所差異，身為惠格黨一份子，為了鞏固黨在宮中的權勢，她所要做的就是要削弱敵人托利黨的勢力，為此她要的是更多的權力；而艾碧嘉則不同，她所做所為都是為了自己，她不想要在失去一切、不喜歡再度一無所有的感覺，所以她必須竭盡所能的讓自己留在這裡、留在女王身邊，她可以忍氣吞聲承受一切污辱，就是為了在適當時機點做出最強力的反擊。

莎拉與艾碧嘉之於安妮女王的關係，一個就像S（施虐者），一個就像Ｍ（受虐者），而女王則是可攻可守，莎拉不時地用粗鄙言詞嘲諷女王，更用獾來形容之，她不讓女王認為自己是高高在上、應被眾人擁戴的高貴女王，反讓女王愛上這種被虐的滋味，某方面看來兩人不單是因為兒時就認識才如此親密的緣故，而是存在著另一種關係。艾碧嘉招數則與之相反，她放低姿態讓女王強佔所有，她獻出一切包含肉體，讓女王享受到身為女王所擁有的強勢，如同侵略領地般地侵略她、將她收歸為自有領土，反其道而行的做法同樣奏效，以常理來推論，一段關係裡多數人較為喜愛的是當強勢的那方，安妮女王也是人，在莎拉與艾碧嘉兩人間，顯然地她越來越喜歡當攻方。

「妳或許認為妳贏了，但我們玩的其實是不同的遊戲。」

當然，安妮女王最終傾心於艾碧嘉原因不知如此，最為重要的是，艾碧嘉讓安妮女王錯以為她是真心愛著她的，這裡的愛非是女女關係或是男女關係的那種愛，而是她渴求已久的、來自他人最真誠的關愛。歷史上記載著安妮女王至少懷孕十七次，其中流產或死胎至少十二次，五個活產的孩子有四個活不到兩歲，唯一活最久的兒子格洛斯特公爵威廉王子也在11歲病死，做不成母親的她傷心欲絕，所以在電影中可以看見，她養了好多隻兔子，她也說了這些兔子代表著她那些無緣的孩子，或許對她而言什麼權勢、財寶都不重要，最重要的是能夠當一個母親。她希望有人能夠懂她、能跟她一起愛著這些兔子（孩子），可看在他人眼裡她就是個怪胎，甚至是在經過這樣多的打擊後瘋了，就連莎拉也對這些兔子不屑一顧，她找不到人理解她，直到艾碧嘉的出現。最後她趕走了莎拉留下了艾碧嘉，本認為這是最好的選擇，卻沒想到她卻親眼目睹了艾碧嘉狠踹她的孩子，瞬間她懂了、她清醒了，原來艾碧嘉根本沒有愛過她，真正可能愛過她的則被她親手轟出宮廷，當她認知到現實後，安妮女王彷彿老了好多歲。

《真寵》原來再爭的，是世界上最難得到的東西，即使是安妮女王亦是，再多的財富與權勢也換不得一個真心的愛。

《真寵》在日前公布的奧斯卡金像獎入圍名單中，以十項和《羅馬》並列入圍冠軍，在眾多獎項中我認為比較有機會拿下的，是最佳美術設計與最佳服裝設計，最佳原創劇本和最佳女主角都有機會，不過前者可能會敗給《羅馬》，後者可能會輸給《愛·欺》的葛倫克蘿絲，雖然我很喜歡兩人能同時得獎，不過似乎不太可能。另外艾瑪史東與瑞秋懷茲同時入圍最佳女配角，以表現上來說瑞秋懷茲是比艾瑪史東更有機會得獎，但自然獎季開跑後幾乎都是蕾吉娜金恩拿下，瑞秋懷茲無意外的話應該會繼續陪榜。

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