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「你不是影子，你就是你。」
「那我到底是誰？」

沛國都督子虞的父親在他八歲時死於刺客之手，子虞叔父為保護侄子，找來一名出身境州且外貌與子虞相似的男孩，他們為男孩取名境州，並將他培養成子虞的影子；多年過後，子虞與炎國將軍楊蒼對戰，遭對方砍傷，刀傷遲遲無法痊癒外貌變得衰老，不想影響自己在朝廷勢力，境州成為子虞的光(對外的門面)，子虞退而成為影子(實質仍是掌控一切之人)；某日，境州代替子虞前往炎國跟楊蒼祝壽，並表示境州乃沛國舊有領土，想要取回境州，提出挑戰，預定七日後再戰一場；將軍對戰視同開戰，沛國主公不想破壞與炎國的和平協議，先將子虞貶為平民，後派使者前往炎國，想將妹妹青萍嫁給楊蒼之子楊平作為談和條件；子虞指示境州挑戰楊蒼，表面是要收復故土，實則另有目的；平日爛醉膽小怕事的沛國主公，是否沒有察覺子虞與境州其實是光與影關係？而熟知真相的子虞夫人小艾，朝夕與境州相處，兩人感情日益增溫，子虞為此感到嫉妒與焦慮，他對境州會有怎樣的安排？

張藝謀導演的《影》改編自朱蘇進的原創劇本《三國·荊州》。先講技術面吧，《影》的視效與美術非常強大，它讓我想起導演之前的《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》，《英雄》玩RGB顏色，《滿城盡帶黃金甲》玩金黃霓虹色，《影》則是玩黑灰白顏色；它的服裝場設道具很精緻，雖然「傘龜殼溜滑梯」一幕有讓我笑出來，但確實是蠻有哏的啦；它的中國與東方元素塞超滿，滿到讓我有點受不了(配樂尤其干擾我)，這樣的問題一直存在張藝謀導演作品中，所以不算太意外。

《影》的劇情不斷翻轉光跟影的關係；光影可以是子虞與境州的關係，沒有真身哪來影子，子虞操弄境州，境州想要脫離子虞，沒有影子的子虞能夠存活嗎？沒有真身的境州又該如何安身；光影可以是子虞與境州與主公的關係，境州是子虞的影，那子虞(以及其他臣民)難道不是主公的影(聽令於天子)？既然境州有意掙脫光的掌控，那麼子虞意圖叛變也就有跡可尋，然而，子虞對境州留有一手，主公也對子虞留一手(內鬼)，誰能洞燭機先下誰就能勝出為王，仔細一想，境州、子虞與主公的關係，不也像《分裂》裡擁有28種人格的主角，強勢人格得要擊敗其他人格才成為光(權勢)的掌控者，我們將《影》看做人格分裂電影也是適用。

(底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀)



另外，光與影是太極、陰陽調和、陽奉陰違、是假相包藏著真相、和平協議夾帶著奪權的心機；光與影也是愛情的樣貌，小艾面對子虞和境州，一個是真正的夫君，性格貪婪，心機重城府深，而且身形瘦弱老態，一個是夫君的替身，不具實權的傀儡，但外貌更強健更有性魅力；躲在背後但握有實權的真夫君和上得了檯面的傀儡假夫君，小艾該怎麼選擇？《影》的電影結局下得曖昧，我們能夠隱匿真相並與假象共存嗎？或者假話講久了也會成真？界定真實與虛假的關係，最終仍得仰賴「話語權」(定義歷史)，誰能掌控視聽，誰就能統御天下；這麼一想，回頭看台灣媒體亂象，假新聞滿天飛，彷彿懂了些什麼。

《影》拿下金馬獎最佳導演，對此我沒有太多意見，畢竟場面調度和視效確實有過人之處；只是《影》在我心目中的分數大概也只落在70分左右，一，演員表現的不錯，鄧超身形的變化確實驚人，但中國演員常給我一種演得好滿好用力的感覺，就跟本片的美術與視效一樣，很容易讓人感到彈性疲乏。

二，導演太常讓演員自行補充背景資料，例如讓子虞和境州各自說出自己的身世，或者，小艾說出境州為何晚上睡覺必留一盞燈的原因等等，相較於《大象席地而坐》，大半時間都交由畫面講故事，讓觀眾自行體會主角心境的變化，《影》則是直白的欠缺想像空間(幸好結局收得不錯)。

三，小艾是怎麼發現子虞一直在洞內偷窺她和境州就寢？《影》的內鬼在電影裡一直沒被說破，我一度以為小艾是主公安排的內鬼，但從結局論來說，田戰反而比較像內鬼(畢竟長公主都能藏身田戰軍團一起去炎國出征，代表田戰與主公關係並未真正撕破臉)，所以是田戰通知夫人，表示子虞已經懷疑她和境州的關係？不對啊，子虞偷窺妻子與境州時，田戰根本不在場，所以......小艾到底是怎麼發現子虞在偷窺自己？

最後，子虞七天內破解天下無敵的楊家刀法，似乎有些倉促，但想了想，這群男人欠缺女人的身形(女性的心)，因此破不了楊家刀法，融入女性特質才能破刀法，講得依然是《影》的陰陽觀念，懂得強勢也懂安撫民心才有能力統御天下，境州有子虞的陽剛與小艾的陰柔，最終學會兩人的特長，終於攀上高位。

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