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「人生就像迷宮，我以為走出來了，前方卻一直有困境。」

莎拉馬爾伯勒夫人是長年身體不適的安妮女王閨蜜，夫人常在女王身旁咬耳朵，垂簾聽政干預朝政；一天，出身貴族的艾碧嘉投靠馬爾伯勒夫人，家道中落的她在宮中謀得侍女一職，艾碧嘉一邊取得馬爾伯勒夫人的信任，一邊想法取悅女王，暗中破壞女王與夫人的親密關係，鞏固宮中地位，成為女王新寵......

《真寵》是女人戲。三個女人，一個是失去17個孩子、病痛纏身、高處不勝寒，孤獨寂寞的女王，她在馬爾伯勒夫人的陪伴與照顧下，獲得心靈的撫慰；一個丈夫是前線將領，馬爾伯勒夫人意圖透過戰爭鞏固自己在宮中勢力，為壓制宮中一票男性主導的政治對手(馬爾伯勒夫人拒絕與法國和議，並且意圖增加農民稅收)，馬爾伯勒夫人持續對女王施加更多壓力；一個是淪落低層的貴族，艾碧嘉外型亮麗，思緒敏捷快速，能夠很快判斷情勢，懂得利用美色與智慧與盟友讓自己漸佔上風；電影開場未久，馬爾伯勒夫人跟女王說：「愛都有極限。」，女王回應她：「愛不該有極限。」；隨著電影不斷推演，我們發現《真寵》講愛，它更講嫉妒，猜忌，佔有，怨懟。

(底下提及關鍵劇情，請斟酌閱讀)



愛有多強大，恨的反擊力道就有多強大。女王失去17個孩子後，養了17隻兔子，每一隻兔子就是一個愛(遺憾)的替代品；女王即是兔子，她也是個替代品；馬爾伯勒夫人對女王的關懷與疼惜，究竟是愛或是利用女王來達到自身目的多些？電影尾聲，我們彷彿看見馬爾伯勒夫人對女王的真心，但那樣的真心不過是被嫉妒與失去權力所激發出來的焦慮反應(亦即沒有艾碧嘉的存在，馬爾伯勒夫人並不會真正理解女王對她的意義)；艾碧嘉對女王的體貼同樣有所求，比起馬爾伯勒夫人，艾碧嘉又更貪婪，《真寵》並未妖魔化艾碧嘉的貪，反讓觀眾看見她的傲如何遭到踐踏(進宮前就先跌個狗吃屎，點出她處境猶如一團爛泥)，看見艾碧嘉為求生存，不得不讓自己變得狠毒與狠辣。

然而，兔子無法取代女王逝去的孩子，因此女王才會在看到他人跳著舞彈奏音樂時，突然喚醒內心的傷痛(嫉妒)，才會歇斯底里地想要破壞他人的幸福與快樂；同樣的，女王也無法讓自己成為他人內心真正的摯愛，她的幸運在於自己擁有極大權力，每個人都想盡辦法巴結她，但她的悲劇也在於自己擁有極大權力，人人都有求於她，但沒有人真心愛她。



尤格藍西莫(Yorgos Lanthimos)導演作品常常在探索感情的極限，《單身動物園》結束於明眼與瞎眼的抉擇，《真寵》最後一章節名稱就叫做：「我夢見我刺你的眼睛」(而且兩片都有瑞秋懷茲)；愛有沒有拯救人的力量？導演似乎悲觀地認定在求生的過程中，愛是可以被犧牲的卒子，即便我們確實在某些時刻看見愛的蹤跡(一如馬爾伯勒夫人燒毀女王寫給她的信、或是艾碧嘉讀到馬爾伯勒夫人寫給女王信件時的淚水等)，但人心總會被自私與貪婪所蒙蔽，愛，最終就像女王的身體，漸漸委靡癱瘓、就像莎拉被放逐在國度之外、就像艾碧嘉只有痛感不再感受到愛意與需求等。

《真寵》最後一幕，17隻兔子在女王房間跳動，我心想著，兔子繁殖能力向來強大，在這個沒有愛的宮殿中，只有恨會大量繁殖吧；接著恍然大悟，傻瓜，兔子當然不會是女王的象徵，兔子是馬爾伯勒夫人與艾碧嘉啊，她們不過就是女王用來填補內心空洞的寵物，女王不會在兔子身上感受到愛，因為兔子不懂得如何愛人，同樣的，女王也不會在馬爾伯勒夫人和艾碧嘉身上得到愛，因為她們愛自己都勝過愛她；《真寵》終究只能是一部哀傷的電影，有權勢與沒有權勢的人，都找不到他們渴求的愛，所以他們都只餘下空洞與孤寂。



《真寵》是我看過的尤格藍西莫導演作品中，最平易近人的一部，它令我想起《後宮甄環傳》，只是它的幽默更古怪、它的情感更冷漠；《真寵》不是導演作品最打動我的一部，但它的美術、場景、服裝、化妝、音樂、影像實在太強大，有可能會成為尤格藍西莫導演截至目前為止，最受到奧斯卡評審青睞的作品。

此外，《真寵》的群戲很厲害，男演員表現一般般，主要是沒有太多發揮空間，不過看到「比利林恩」(Joe Alwyn)，還是覺得好驚喜；相較之下，女演員的表演則是光彩奪目，飾演女王的Olivia Colman，演活了女王的強勢與脆弱與喜怒無常、飾演馬爾伯勒夫人的Rachel Weisz，從開場不讓鬚眉的氣勢到後來失勢流露的真情，情緒轉折處理的細緻迷人、飾演艾碧嘉的Emma Stone，把這個扮豬吃老虎的角色演得活靈活現；期待這三位女演員能夠搶進奧斯卡的女主角和女配角獎項，但如果只能有一個或兩個人獲得提名，希望會是Olivia Colman或Rachel Weisz！

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