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美墨邊境議題自1848年即動蕩不安，危機四伏，毒品交易、非法偷渡、恐怖攻擊無以寧日。美國邊境三部曲知名編劇Taylor Sheridan操刀，擅長以黑幫暴力題材的義大利導演Stefano Sollima，延續加拿大導演Denis Villineuve前作的冷硬粗獷寫實主義，2018年《怒火邊界2：毒刑者》以大量低音太鼓的配樂襯托出全片低壓的擴張氛圍，驚爆無以預警的火爆衝突，運用夜幕低垂的遼闊景緻，毫無矯情，幾近無情的敘事手法，嚴肅探討恐怖攻擊、傭兵警察、美墨年輕世代的矛盾與衝突。

坎城柏林雙冠影帝Benicio Del Toro與《險路勿近》硬底子喬許布洛林，暫時分別由漫威角色「收藏者」與「薩諾斯」歇息，再次以聯邦探員與神秘特工攜手合作，以毒攻毒，以暴制暴，揭發直搗墨西哥毒梟的秘密巢穴。手段作風兇狠迅速的麥特與亞歷山卓，精心策劃綁架墨西哥大毒梟之女伊莎貝兒，卻因為一場陰錯陽差而節外生枝。兩人被迫分頭進攻，而亞歷山卓與人質女孩兒(Isabela Moner飾演)的公路逃亡之旅，意外展開神秘特工不為人知的情感脈絡與天人交戰。


被迫逃亡的公路之旅，是離鄉背井、是冒險挑戰，也是放逐與疏離的過程，在亞歷山卓與伊莎貝兒於狹窄車廂的朝夕相處之下，產生性別、權力（男性主宰全程行動與路線，女性無法自由行動）、知識（男人與女孩資訊不對等的差異）以及身份認同（特工與人質相處後產生自我懷疑，引發不為人知的慈悲情懷與回憶，而人質則不經意察覺了男性霸權中的脆弱與焦慮）的塑造過程。編導運用遼闊蒼涼的沙漠景觀襯托主角們心中的孤寂與焦灼，特工與女孩在同一時空中，某些面向竟並無二致：他們喪失家人，形單影隻，他們都是孤兒，默默航向未知的困惑。他們在政治（恐怖攻擊）迫害下，非自願性地跨國流亡，而壯闊的攝影調度，釋放某一種距離的美感與惆悵，甚至是主角們之於當局政權（特工無以得到美墨兩方的後援）的無聲抗爭。


本片片名The Day of Soldado，即是聚焦在Benicio Del Toro飾演的特工之一日。西班牙語中之於士兵一詞Soldado，發展出soldado caído（陣亡/失落之兵）以及soldado raso（私人傭兵），在在精準地簡述特工亞歷山卓的真實身份。公路逃亡，不得不暫借陌生人家過夜歇息。觀眾透過伊莎貝兒的觀察與偷窺，一點一滴發掘特工亞歷山卓的過往：投靠陌生墨西哥家庭一橋段透露出特工的無助，使用手語溝通無聲無息地帶出男人，甚至是一位父親的遺憾，而冷血殺手之於人質的慈悲心顯示一絲絲人性的溫暖與脆弱。故事敘述由此從男性制霸的殺戮、權謀、參戰的運鏡，巧妙地轉移至女性的視覺角度。相較於2015年《怒火邊界》，艾蜜莉布朗特飾演的凱特清澈如空的雙眸與時而深鎖的眉梢，反應著她所能承受的任務極限，衝擊著她本原所相信的執法信念；而2018年《怒火邊界2：毒刑者》義大利導演Stefano Sollima的黑幫風格，冷靜寫實地刻劃出人質女孩伊莎貝兒由在原本在校的小霸主作風，因遭遇不可預期的公路逃亡與被迫流離，抗議的尖銳叫聲，隨著路況的燥熱與險惡，漸進式地成了壓力創傷症候群的「瘖啞」患者。而被亞歷山卓盯梢的墨西哥小混混，大抵與伊莎貝兒同年紀，卻因而得到一份具有挑戰性、冒險性的「任務」，或許也是無以寧日的美墨邊境之戰的續集伏筆。艾蜜莉布朗特未能回鍋本片（與Benicio Del Toro飾演的特工很有戲劇情愫發展呀）與伊莎貝兒終究只是證人保護計畫下的犧牲者：無論是聰慧勇敢的美國探員凱特，還是無辜無助的墨西哥人質伊莎貝兒，女性在恐怖主義下，永永遠遠屈就在男性的以暴制暴下無聲無息。編導不知有意無意，描述了真實世界的無情，引介出現今墨西哥青少年的受限的生存環境，世代間的失落，制裁了女性的發聲，壓抑了女性或許成為復仇者的可能。




《怒火邊界》驚爆點在於影片起始的調查大爆破，凱特僥倖逃過死劫，而《怒火邊界2：毒刑者》驚恐之於超商的恐怖份子炸彈客，念念有詞、似乎心不在焉，線頭一拉，連年輕母女都不放過。但是，影片最令人難忘之處，卻是伊莎貝兒那呆滯、驚嚇、麻木、死氣又無聲無語的濃眉雙眼呀！

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