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　　無庸置疑，《小偷家族》肯定是今年最重要的作品之一，將人心存的善性與弱點投射在貧困潦倒的一家人之身，這個看似生活資源匱乏，卻仍努力過活的大家庭，由最年邁至奶奶初枝靠著微薄的老人年金津貼家計，最年少至信代與治這對家中夫婦的兒子祥太，以順手牽羊、怪招盡出的偷竊行為替家族熬過月末財盡的過渡期，其餘成員如家姊亞紀以及信代與治，各自擁有自己的工作，雖然會有偶生的怠惰與突發狀況來左右，但仍盡力於持家與相互照映彼此為心願，上看雖不及美滿，下看卻已達幸福的門檻，氣憤時會彼此大聲嚷嚷，悲傷時亦能低聲安撫與溫柔擁抱，此生有幸生為一家，儘管已慣性疏離常人一般的生活，仍舊於相依相偎、好不熱鬧的時光中尋見名為愛的心靈連結。

　　一天，治與祥太在路邊發現了一名身軀明顯被他人施暴的小女孩百合，良心的驅使之下，便將她帶回破舊平房展開再添成員的六人日常，原先的安穩隨著百合的加入更增挑戰，無論是經濟上的支出、或是百合失蹤的消息，被電視報導而鬧得社區沸沸揚揚，讓一家子的生活逐步轉為膽戰心驚，原以為故事就這麼落得杜門絕跡的下場，令人嘆為觀止的是，其後更進一步帶出了隱藏於和諧關係中的所有衝突，一次意外造就故事全盤有了意想不到的分崩離析，打破了所有先前早已建妥的關係認知，考驗著生命的無奈以及無常，價值觀與倫理互抵而成極具衝擊的道德批判，心頭雜陳的情緒難以傾城，久留之中的多半更是難過，而末，那股難受卻不失幽微暖意的情緒終於佔據了所有。


　　家庭是所有旅程的起點，由此啟程而育成別具性格的大人，以血緣牽動著整個生命的脈絡，無論開心或是難過，家，永遠宛如黑夜裡替自己留好一盞燈的守候，《小偷家族》更加以描繪組織家庭間的深刻羈絆，涵蓋喜怒哀樂與酸甜苦辣多變情緒堆疊而起的非凡生活，故事的傑出點，便在於導演巧手刻劃於社會夾縫間以愛為食的刻苦之人，在面對無能改變社會既定的生存規則，生於純粹的幸福不可多得的時代裡，只自立於平平穩穩地安度此生，與愛人相伴見證孩子的成長過程，辛苦能換來相對迎來的笑顏便以值得。故事的六位要角皆佔了劇情極重的份量一隅，分別象徵著悲劇與迷失於人流之中的人情冷暖，缺了一個都不可能完整，故事整體的結構可見完善，不同年齡層的視角切換，面對社會才剛以冷漠架構而成的負面形象，又因孩子童心、惹人疼惜的嬌小，發掘其中可貴的正向關懷。

　　不將優劣、善惡劃分為二的風格，導演是枝裕和仍針對此處精心調配出令人深感共鳴的成果，正如人本趨近於黑白兩面的模糊地帶，於片中呈現所見，最後我們都無法輕口判定每一位角色在將至結尾處，是否還能存與片頭同樣的善意看待，相反的，我們也同時迷失了一慣判斷惡行的價值觀，如此隱諱、曖昧的人性琢磨，這般濃烈卻難以定位的情感連結，絕非是《小偷家族》最具優勢的看點之一，當然，演員的表現功不可沒，恰如其分地拿出自身最優秀的一面，個個內斂卻能感心中擁有的爆發力，而論畫面的調度，冷暖並驅的不相上下，終究賽成了一場不失感性的壯烈遺憾，加上配樂的相輔，全劇佐以絲絲的哀傷，那種低微的失落感會令人於不知覺中愛上是枝裕和的細膩。《小偷家族》能奪得坎城金棕櫚獎可謂是當之無愧。由於片中含有巨雷，若再多提恐會影響讀者欣賞本片時的興致，剩下的，還是交給觀影者本身親自體會，若能有幸，看完電影再回來翻閱此文，歡迎找找是否亦有相符的共鳴之處。

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