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《家戰》是一部法國懸疑劇情電影，新銳導演札維耶萊格蘭德初啼之聲就成佳作，獲得第74屆威尼斯影展銀獅獎（最佳導演）肯定。《家戰》源自導演先前入圍第86屆奧斯卡最佳實境短片的《在失去一切之前》，劇情講述一對離婚正面臨小孩監護權官司的夫妻，在法庭上互不相讓，然而在判決出爐後，被迫只能久久見一次小孩的父親，為了贏回兒子、女兒的認同，跟目前與孩子同住的前妻展開一場「家戰」。

然而這看似簡單的劇情，竟在導演的鏡頭下變成一部議題深刻、極具壓迫性的家庭類電影。全片以一場公聽會為開端，父母雙方律師各執一詞充分製造出電影的懸疑感，更早早在觀眾心中先埋下一顆種子，可能是劇本巧妙，可能是觀眾總預先認為電影結局會翻轉，又或者我身為男性的關係，儘管父親處於3對1的不利條件下，我還是很自然而然地站在他那方，與他一同對抗洗腦孩子的邪惡母親。



我們普遍會認為電影走向應該要慢慢解開心結，但《家戰》卻是層層揭開這個家庭的傷疤。隨著劇情推演，電影慢慢拿兩夫妻來對比，從一開始有些神經質的媽媽和很想和兒子親近的爸爸，觀眾對兩人的觀感漸漸交叉交錯，到最後派對時，已經變成對女兒感情開明的媽媽，對上見到疑似前妻新歡就暴怒的爸爸。

《家戰》種種設計帶出我們多半認為一個壞爸爸才會成為施暴者的錯誤觀念，事實上爸爸可能如片中所說平時為人慷慨，但背後有不穩定的性格；又或者源自妻子或孩子的置之不理，父親才透過暴力宣洩自己的無能。電影並不全然在批判家暴或為他找藉口，而是給予一個旁觀者的角度，來述說這個複雜的未解難題。其中這些瑣碎小事都緊緊牽住觀眾情緒，它呈現出的日常生活給人強烈代入感，更能激起我們對此議題的反思。



除此之外，《家戰》幾乎沒有使用任何配樂，這使周遭環境音效更加明顯，惱人的安全帶警示聲、汽車加油聲更在這一片安靜中彰顯電影壓抑的氣氛，不過這些與電影後段比起來，就好像是暴風雨前的寧靜。

那場直逼史丹利庫伯力克《鬼店》的戲，從母親睡夢中的電鈴聲開始，由吵雜到安靜，最後直接引爆，導演利用許多長鏡頭讓觀眾有如身歷其境般，感受母子在深夜所經歷的恐懼，雖然不知道他們在門上貓眼看到什麼景象，但兩人的驚慌失措，還有之後在浴缸中久久不能平復，都非常直接的把被施暴者心情傳達給觀眾。



不只如此，電影中段有另一場長鏡頭戲讓我印象深刻，姊姊在學校廁所驗孕，導演只利用那顆特寫門板與地面夾縫的鏡頭，透過一雙腳、頭髮、掉落的盒子和一點聲音，就清楚交待出角色當下的行為與心境反應。不過可惜的是，姊姊驗孕之後的發展就好像《房間》「媽媽得乳癌」一樣就此消失，如此精彩的鏡頭語言好像就只淪為炫技，是我比較不解的地方。

總而言之，《家戰》作為導演的處女作真讓人覺得他前途無量，不只有非常厲害的氣氛營造，英文片名《Custody》為「監護權」也貫穿全片父母兩人對於孩子的拉扯，另外飾演兒子的Thomas Gioria則是全片靈魂，他夾在父母之間的可憐處境，依然告訴觀眾在這不正常關係下，最無辜的還是孩子。然而電影最後以隔壁太太關上門做結，更顯示此類事件的一體兩面，絕非旁人能輕易評斷。

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