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如果今年只能看一部漫改電影，毫無疑問地，《亞人》成功達到故事、動作、特效三者兼具的超高水準，或許將成為年度之首。甚至可以說是繼《圖書館戰爭》《寄生獸》之後，將架空的動作冒險之作，再次提高到全新的等級。

對於沒有看過動漫的觀眾來說，無需任何的門檻或預先立場，因為《亞人》十分聰明地，將所有細微的連帶關係，甚至是人物背景設定，通通刪掉。這反倒讓主軸變得乾乾淨淨，沒有過於的支線干擾與拖泥帶水，就連《東京喰種》後頭完全偏題的世界觀，來到本片，反而是大幅地避重就輕，畢竟「再想也不會有答案！」對於總是喜歡給答案的日本大型娛樂片來說，這或許是最好的答案。

作為相像的故事、人類與異種間的認同與殺戮，《亞人》與《東京喰種》的開場畫面，恰好皆以從內部拉遠至眼睛的特寫。然而，後者過於沈溺於主角的自我調適與認同，外加陰暗且濕漉的基調，以及二次元來到現實世界的不和諧，也使得日本和台灣的票房慘淡。而《亞人》則捨棄大量的原始設定，專注於極大化娛樂之感，變相地消彌二元對立，而是將一切處於灰色的地帶，令人不過於同情或支持其中一方，而是享受於煙硝瀰漫的刺激。


政府與財團永遠是邪惡的，這在漫畫中早已成為某種原始設定。不人道的活體實驗，只要對方不是真正的「人」，便成了任人宰割的白老鼠。反思媒體之於社會的存在，也早在《第22年的告白》《圖書館戰爭》成為探討的主題，而本片同樣加入大量的新聞畫面，將「恐慌與仇恨」「片面新聞」發送至一般大眾，進而加速普通人對於亞人的誤解，甚至是某種政治手段。有趣的是，十分跟得上潮流的《亞人》，除了活用新聞畫面之外，日本知名的YouTuber「HIKAKIN」也佔據極大的篇幅。

只可惜一如前面所說，《亞人》的優點來自於以宏觀的角度說故事，但也變相成為其缺點。電影僅僅呈現永井圭對抗地下亞人軍團的戰鬥場面，然而所有的內心場面、道德良知全都被排除在外，毫無反應原著對於真實世界的批判與涉入，略顯可惜。 對於槍枝控管十分嚴謹的日本，能夠在電影中看見大量地槍戰畫面，可以說是十分難得，尤其是標準的爆頭不流血、血漿非常假，其血腥程度不高，但是加入合氣道的武打畫面，俐落且流暢的槍枝戰鬥，甚至是令人爽度爆表的「散彈槍」使用，可以說是日本難得一見的動作場面。


面對日本公開放映的「普遍級」，來到台灣卻成為一度未成年不能觀看的「限制級」，而現在則確定為「輔導級」。然而，沒有過多見血的畫面，即便被爆頭也沒有血肉模糊，所以審查的標準或許在於電影出現大量「自殺」的畫面，只因亞人具有死而復生能力，因此在戰鬥中只要自我了斷，便能重新復活得到新的身軀。然而這種看似自殺的行為，其實只是求生的驅動，從普遍級來到限制級，依舊無法理解台灣過於老舊且陳腐的審查制度。或者，其實被禁的其實是綾野剛和佐藤健，上半身正面全裸的大肌肉？亦或是綾野剛背部全裸露出結實小屁屁的畫面？

不管是由特殊粒子組成的黑色幽靈，還是難得一見日本大型槍戰電影，甚至是綾野剛壞出新高度、帥到沒法度的娛樂大作，比起《銀魂》打鬥時的廢話一堆，足以用本片證明，日本也能拍出一流的動作娛樂大作。

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