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「社會，建構於人類賦予的法則；而神，亦是人類對於社會控制的象徵媒介。」

以上，是我對於《盜命師》所創造的氛圍與感受，或許，是家鄉情懷以及某些社會真實事件的交錯所致，使我這次看《盜命師》的感受，比過往任何一部以高雄為城市的題材都還要強烈不少......

------------------以下小雷，請慎入-----------------

首先，這部《盜命師》將信仰、賽鴿文化、地下器官買賣，以及底層社會的血淚，都試圖融入在劇本所建構的角色與各種美學基礎上，從各種層面上，可以看得出花了一番功夫，在詮釋社會真實的部分，其實將「大我」的信仰以及「小我」的願望，做了強烈地對比與批判；但此外，通常在國片製作上，若是要融入多元類型與風格時，很容易變成一種四不像的廣告MV集合體，但是《盜命師》這次的結果，很顯然地將這樣的風險下修了不少，還是不免俗地走向了一種廣告MV接力賽的模式......


另外，在角色建構，以及整體人物的串連過程中，其實觀眾並不難猜想劇情的走向，再加上這次王陽明演出的麻六甲，並沒有將那種神祕卻果決的道義感，發揮到細節的日常跟一般反應中，只在交涉與手術時才做出反差的表現，這是相當可惜的部分；同時，在廖峻飾演的刑警，融入到整起器官交涉的賽局時，有多了一種刻意的連結，即便前半段的劇情，有將連結的意象透過回憶片段拉近，但還是略顯鬆散，讓好不容易建置大半篇幅的地下社會風格，走向了一種公益勸世風，實為可惜......


最後，提幾個亮點吧！首先，是陳庭妮這次的表演，相較於《失控謊言》有了更自然的表現，將鋼管舞孃金芭比詮釋得相當不錯，尤其是在陸弈靜要給她錢的那一段角色轉換，實在是相當亮眼；再來，無庸置疑的，是整體塑造出來的地下文化，即便被劇情生硬的串連給下修不少，但是整體的基調，以及角色間簡單的台詞與肢體互動，就能將這種地下文化的日常感與港都風，帶出一種有別於《角頭》及《大尾鱸鰻》系列的台灣味，這是十分難得的。

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