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無雷影評

　　當一夜之間，突然所有的祖宗十八代一代接著一代復活出現時，身為子孫輩掌家的「大孫仔」該如何主持這個家庭會議是好？

　　光看劇情介紹就可以大概知道這不是什麼正經的電影，但《風水逝家》卻又圍繞在頗為黑暗嚴肅的議題，基本上可以理解成拍攝品質較好的白人版八點檔鄉土劇。

　　《風水逝家》的劇情很ㄎㄧㄤ但笑點不多，風格很懸疑但邏輯青菜，片中並沒有確切的「故事」，只有一連串在一夜間掀起的家族歷史風暴，如何釐清又該如何斷定，而又該如何正面對決自己血液中的矛盾記憶。



　　故事的高潮擺在二戰時期的爺爺奶奶，作為帝國與納粹接橋的時代子民，有著如何淒美的狗血恩仇錄。從第一位死而復生的長輩出現後，邏輯就已經被擺在一旁，卻在越走越ㄎㄧㄤ的劇情中逐漸發覺疑點重重，過去的歷史竟間接影響著現代的矛盾，然而卻有一位祖先遲遲沒有現身，更還產生死人復活後能否再殺一次的疑雲，究竟那是死人謀殺案？還是過去留下的圈套陷阱？主角再一步步解開長輩們記憶塵埃的過程中，也看清了他為所應為的使命與責任。

　　其實長話短說，《風水逝家》就是一部當電影劇組名單跳出時會讓人花惹發的電影，事情看似解決了但什麼都沒有解釋，從開頭到結尾一直都在留疑點，即便觀眾心中深知千萬別跟這部電影認真，但留白太多且過於抽象的表現也太多，和ㄎㄧㄤ到亂七八糟的劇情兜在一起便會整個混亂複雜，最終看似很有推理劇味道但其實根本不是在推理的「終極回想」片段，才終於將手忙腳亂的劇情一錘定音。



　　但若站在畫面感的層次上來看，《風水逝家》的詭異表現實在驚人。電影中多次用側寫拍攝角色走過樓梯間的畫面，但每次走的方式都有所不同，剛開始時不論是誰總會經過一根柱子，如果是一般運鏡肯定會對礙眼的柱子感到不耐煩，然在這一刻卻又十分貼合故事的主題與畫面感，一段暫時消失的步伐，似乎代表著一段不為人知的家族歷史；此外也有從牆上倒影看著角色的影子步下樓梯後，才又從眾人面前路過的畫面，彷彿有著角色們其實是從牆上的影子世界中走出般的錯覺，代表著歷史看待的角度不同，自有不一樣的解釋與紀錄。除了這些，還有許許多多以畫面鋪陳而出的寓意情境，這些畫面都支撐著越來越失控的故事劇情，讓觀眾在一頭霧水的傻眼狀況裡，冥冥之中像是懂了什麼一樣而耐心繼續看下去。

　　《風水逝家》毫無邏輯可言的劇情，沒有辦法帶領觀眾享受從零到一百的滿足故事之旅，其有的是藉由二戰時期德意志人民的生活變遷，來暗喻著德國人（或其周邊有高度相似發展史的國家）血液中都流淌著的矛盾與自我衝突。並非每個家族甚或每個人都有著完美無缺的傳記，又甚至可以說，所有人都有著不願為人知的過去，然選擇切割或包容或遺忘各有其手段，而早已成為歷史共業的納粹，則普遍為現代人所切割，那不是我們所有德國人，那只是一群歷史裡發了瘋的死人，跟我們無關，但我們選擇展現悲憫之心代為致歉。然那群發了瘋的死人們的血液，仍在現在大部分人口的血管中流淌著，就如在當時納粹的時代，很諷刺地有不少猶太人的血液在雅利安人的身體中沸騰。



　　《風水逝家》真的不是一部出色或好看的電影，但其展現的畫面感和圖像寓意，卻有著滿滿的語言與故事供觀眾心領神會。面對歷史共業，並非隱瞞下一代就能獲得洗白，只是會讓他們沒有意會到，自己正住在罪惡的大宅邸中而已。

　　是說看這部電影我一直想到《花木蘭》，對沒錯，就是木須龍敲鑼叫醒祖先們開會那段。

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