第49屆金馬獎解析
分享到facebook一年一度的金馬獎頒獎盛事已於上週六完美落幕，到底獎落誰家？本期e週報特邀資深影評人麥若愚為您深入剖析。
金馬頒獎前兩天，我在個人部落格分析預測，標題是: 「香港《奪命金》VS大陸《神探亨特張》，金馬獎雙強」。
我今年初在廣州做華語電影傳媒大獎評審看《奪命金》，前些時日在金馬入圍影展看《神探亨特張》，兩部片給我的興奮悸動程度不相上下，兩部片都有後金融風暴下的時代脈動，香港金融風暴後地上金融與地下經濟變形糾結的光怪陸離，北京都會高度發展後貧富差距人心難測的城市陰險黑暗，兩部電影都反應當代社會的社經處境與人心浮盪，做為傑出導演與優秀電影，這是最難也最高的境界。
台片無論在題材創意深廣度、反映社會浮盪層面、編導演乃至技術水準，都離中港電影還有一段距離，這是強調大華語片競逐的金馬獎，對台片帶來的衝擊殘酷面，每年也只有這個時刻，有那麼一些自我澎漲放大意味的台灣電影，才能靜下心來內省。
《神探亨特張》敢於挖掘北京做為中國首善之都，在華麗表相之外的另一面，是明目張膽或暗藏的社會人性黑暗，以比喻早年美國影集《神探亨特》的便衣張警探為首，在北京大街小巷打擊這個北漂聚集城市裡專幹偷拐搶騙的敗類行逕，啟用活躍於各個領域範疇的微博名人做群眾演員，用放大鏡檢視金玉其外卻有蛇鼠混雜的大都會病態面相，無論選材與手法都極其大膽創新，金馬獎頒給最佳影片，精神一如當年給導演陸川的《可可西里》。
杜琪峰的《奪命金》把他最拿手的警匪動作與社會寫實片類型，精確轉換成金融海嘯後香港地上金融與地下經濟的浮世繪，房產、基金、融資、定存、高利貸、股市賭盤等，錯綜複雜多線交錯下的人性貪婪與悲微，以劉青雲為街市底層跑腿賭盤的混混做主角，一幫香港實力派資深藝人做漂亮綠葉，成就一部省世警世的現代經濟照妖鏡。
光看《神探亨特張》與《奪命金》兩大獎的題材，就已經讓常與現實脫節的台片瞠乎其後，今年台灣電影慘敗絕不意外，長期自我封閉於情愛溫馨的小格局裡，即使《女朋友。男朋友》企圖用學運與時代變遷拉大愛情片格局，但處理得浮淺，與同類型大陸導演婁燁的《頤和園》、香港張婉婷的《玻璃之城》相去甚遠。台灣的政治經濟社會每天都有動盪不安的新聞，彷彿都與電影創作者無關，台片內容與社會脫節，無論在題材創意深廣度、反映社會浮動層面、編導演乃至技術水準，都離中港電影還有一段距離。
桂綸美拿影后很令我意外，我原本就猜只有女主角、女配角兩項會獎落台灣，但我以為是《逆光飛翔》的張榕容。
今年男女配角獎給的也很漂亮，女配角我原本就喜歡《殺生》裡扮醜婆的梁靜，今年四月我在北京看大學生電影節頒獎，梁靜以《星星的孩子》裡悲情母親獲最佳女演員獎，是位實力派女星，也是《鬥牛》、《殺生》導演管虎的老婆。
台片技術原本就落後中港片，至於編導演獎項的落敗，說明台片編導的創意與執行能力、演員基本表演功，都還處於弱質，但可笑又可悲的是台灣電影市場還歧視中港片的票房，完全不引進或以極少數放映廳槽踏，媒體每年年終再以幾萬台幣的低票房羞辱一些中港大明星 (像《非常完美：奪愛大作戰》章子怡，今年《DIVA 華麗之後》杜汶澤)。
台灣電影的產 (創意薄弱)、觀 (觀眾眼界狹隘)惡性循環，終於在今年金馬獎全面引爆，得獎數創歷年最低，這當頭棒喝應該要打醒台灣影人。
台片2008年前還在谷底時，短片與紀錄片的創作活力異常豐沛，常在金馬有傲人成績，今年連這兩項獎也被陸片拿走，不令我意外，我去年做金穗獎評審，就發覺這兩類創作水準明顯滑落，我解讀是大部份工作者都被長片挖去拍電影，結果長片還沒準備好，短片又失守，紀錄片也缺乏新意，層層落空。
《奪命金》與《神探亨特張》裡的演員，平均年齡都40歲以上甚至更老，終身成就獎得主石雋被問到還能為台灣電影做什麼?香港有《桃姐》、大陸有《飛越老人院》 (台灣明年終於有《親愛的奶奶》)，全世界電影工業強的國家，都有專為老演員做主角所寫的劇本，只有台產片幾乎都是年輕演員挑樑的年輕人情愛，應該想想如何善用資深影人這塊寶藏，充實台片的整體能量。
台灣之光李安的《少年PI的奇幻漂流》明年又是奧斯卡大熱門，台片多少年才會出一個想拍不同題材的魏德聖，台片不能永遠沈溺在李安的國際光環中，也不能僅靠少數導演撐起門面，金馬獎落幕，頒獎典禮的冷熱好壞只是一場秀，台灣電影從基礎教育、產業實質面、到面對華語甚至亞洲電影的競爭能力，才應該被討論與重視。
作者：麥若愚
本期焦點－【v.371】 2012/11/22
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