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李連杰成龍與相差了九歲，分別於１９８２年與１９７３年踏上影壇，他們的武術背景都來自紮實訓練與術班，在影壇的足跡也並沒有差的太遠，一開始都演出過少林、精武門與黃飛鴻等武術大師、演出過現代正義化身形貌的警探，也演過冒險尋寶主題的電影，直到最近還各演出了古代將帥。但說到讓兩人紅透半邊天，一躍為功夫巨星的，當屬仁心俠義的「黃師父」角色。

◎一代宗師「黃飛鴻」：《醉拳》P.K.《黃飛鴻》系列

成龍與李連杰，一個在中國戲劇學校習得京劇自「七小福」出身，一個以連續五次中國全國武術大會冠軍出身，都走過同樣難辛的路程，直到演出「黃飛鴻」才得以展現才華。

李連杰１９８２的處女作《少林寺》讓他一炮而紅，卻也擺脫不了少林題材，之後他又嘗試了《少林小子》和《南北少林》等影片，卻始終平平票房，讓他在八十年代沈寂了一段時間，之後徐克力排眾議邀他演出《黃飛鴻》，才以青年才俊、仁心宅厚又風度翩翩，卻又武藝高超的形象，深深打動了觀眾的心，為他的演藝生涯打開了新活路，並且一連拍了五集，甄子丹、趙文卓、元彪等人在片中交手，打出一場又一場的精彩對決場面。

而拜師于占元的成龍，在京劇漸走下坡後，接受師父建議而參與電影演出，在在氏擔任跑龍套的角色。李小龍的逝世，讓武打片票房受到嚴重打擊而減產，成龍也一度失業。１９７６年成龍被羅維看中拍攝《新精武門》，正式取名「成龍」，但他的演藝之路到了１９７８年的《醉拳》才獲得成功。片中成龍扮演少年的黃飛鴻，從貪玩到苦練功夫，展現了武林高手的成長經歷，並加入搞笑的情節與成龍式的誇張肢體語言，但也表現出札實而精彩的身段。

整體來說，成龍與李連杰都在相當有突破性的打破黃飛鴻，不苟言笑老師傅的形象，讓這位家喻戶曉的英雄人物更加貼近觀眾，並別具風味。《黃飛鴻》在格局與氣勢上略勝一籌，加入了國家情懷和民族氣節、對抗邪惡凝聚成影片的主題，更加符合黃飛鴻一代宗師的身份，並且一連拍了四部。

◎正義使者現代篇：《警察故事》P.K.《中南海保鏢》

跳脫了民初「功夫打仔」的形貌，成龍自《A計劃》便開始演出正義警員的角色，並在１９８５年推出了自導自演的《警察故事》，他與班武術兄弟在片中不要命的跳車、墜樓與打鬥，加上妙趣靈活的動作演出，讓這個系列成為成龍演藝生涯的黃金時期，在台灣就賣出九百萬以上的票房，這個系列一拍四集，２００５年成龍又推出第五集《新警察故事》，票房仍然不差，只是並無特別的新意。

在連續拍了五集黃飛鴻的李連杰，趁著民族英雄熱潮又拍了《方世玉續集》與《太極張三丰》等片，直到１９９４年也許是感到民初題材有限，才著手接拍了由元奎執導的《中南海保鑣》，他在片中被指派保護香港富商女友鍾麗緹，兩人漸生情愫，最後與來報殺弟之仇的鄒兆龍產開一場密室對決，招招致命動作俐落亳無空間。

同樣都是扮演正義使者，雖然元奎為李連杰設計的動作與場面，將他的長處與快捷的身手表露無遺，並且向現代化跨進了一大步，無時擺出的漂亮動作與帥氣打扮，顯得有些多餘角色生硬；反觀成龍的陳家駒角色，多了些趣味與豐滿（之後李連杰還接演了一部王晶執導的《鼠膽龍威》，飾演一位作威作福武打巨星的替身演員，與成龍聯想意味濃厚）。

◎港版印地安瓊斯風：《冒險王》P.K.《龍兄虎弟》

演過了好萊塢動作片與正義刑警類型，靈感一向以好萊塢為標地的香港，也不會錯過尋寶探險這樣的題材，同時期的影片也不少，但就李連杰的《冒險王》為一時翹楚，原因無它就是背後的推手程小東，由他獨立執導並邀來關芝琳、金城武與楊采妮也在片中演出，自１９９６年看來至今相當新鮮，交錯了現實與小說虛擬，開場上千人拉動金牛的大場面，與影片裡呈現的特效有別於一般傳統的香港動作片。

而成龍的《龍兄虎弟》（１９８６）則是與譚詠麟搭擋演出，柯受良執導，片中成龍飾演亞洲飛鷹，在世界各地展開尋寶冒險，影片遠赴南斯拉夫、奧地利、法國拍攝，頗有國際觀的遠見，當然錢也是砸的兇，巧的是女主角關芝琳，西班牙選美小姐羅拉芳娜也在片中演出。片中從高空彈跳、熱氣球、飛車追逐跳躍、非洲部落偷聖靈寶劍與黑人格鬥，除了動作場面片中逗趣的話語也不少，續集則是《飛鷹計劃》（１９９１）。賣的長紅後，成龍陸續推出同樣結合冒險與逗趣的電影，如《城市獵人》、《紅番區》、《一個好人》等。

比較成龍與李連杰的兩部作品，成龍算是佔了上風，雖然在內容與風貌上突破無多，但遠赴多國拍攝外景，讓影片的格局顯得國際觀十足，在武打的表現上與整體節奏上顯得連貫許多。《冒險王》的兩線劇情現實與虛擬小說交錯，雖是新意十足，但也將影片切割成一段段，削落了李連杰許多精彩的動作表現。

◎大哥是對的：《投名狀》P.K.《神話》

成龍老大哥自《尖峰時刻》後極力建構歐美市場，前進好萊塢，說實話是慘不忍賭，即使全球票房可觀，但在亞洲市場一片看來，只不過是被成為老外電影框裡的一個笑話，也許這正是成龍老大哥一反常態，於２００５年投入古裝片《神話》的原因。這部集合特效大全、兩線時空交錯劇情的電影（是不是覺得有些熟悉？），成龍在片中分飾考古學家與蒙毅將軍兩角，配上韓星金喜善，人物劇情刻劃無力，華麗而不實的特效場景，以人數填動作的場面，讓成龍老大哥頭頂的將軍盔甲說服力顯的如覆薄冰。

反觀由陳可辛執導的《投名狀》，將李連杰飾演的龐青雲性格刻劃的細膩豐富，有野心有私情，在自己與兄弟妻子蓮生（徐靜蕾飾）私情敗露後，便開始殘害自己的兄弟。這部片也是李連杰少數扮演缺陷性格角色的作品（不似《救世主》中空有武打而無人物情感），片中幾幕沙場上對打的場面，在動作的呈現上也充份展現出李連杰硬底子的功力。兩位大哥都是對的，不過李連杰飾演的龐青雲在各種層面上看來都略勝一籌。

總結： 成龍在票房與片酬上，目前而言較李連杰略佔優勢，但《尖峰時刻：巴黎打通關》在亞洲賣的慘淡，加上成龍在題材上久未突破，讓對他期望頗高的影迷們頻頻喝倒采，但他極具個人特色的喜劇魅力、流暢的肢體動作，與國際觀的眼光，仍十足令人讚賞。而以黃師父打出形象，近期又以《投名狀》展現出拳腳功夫外精實演技的李連杰，可塑性十足，讓人對他每部作品都抱以期待。兩位高手一同在《功夫之王》中演出，總算是圓了功夫迷們長久以來的夢想，誰能在電影中爭出高下不重要，各有各的柔軟，各有各的腰馬功夫，期待他們有了第一部還有第二部，為影迷們帶來更多精彩好電影。

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