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日片電影除了以溫馨、搞笑與嚇死人的鬼片聞名外，題材多元且產量龐大也造就了另類電影的發展空間，這些獨立製片或勇於追求特殊題材與風格的導演，也在影迷的口耳相聞中打出一片天，從本週的Top 1《CROWS-ZERO》可看出端倪。這些影片為日本電影冠上了美學的稱號，指的是在尋常題材外如暴力、血腥、社會邊緣人與色情等題材，加諸風格色彩的攝影或統一的視覺美感，成為調性統一又突出的影片，在日本這些電影除了題材特別，也因為攝影與藝術上的成就而受到大眾的歡迎，正如《CROWS-ZERO》結合了三沐崇史與明星演員，及暢銷漫畫的功力搶下票房寶座。

　　這部改編自高橋博的同名漫畫，由三池崇史執導的《CROWS-ZERO》，描寫原作中的主角坊屋春道在『鈴蘭男子高中』出現前的一段故事，主演的小栗旬及山田孝之。這部以暴力高中少年為主題的電影，在日本居然是以輔導級(12歲以上可觀賞)放映，並在上映當週就終結了《HERO電影版》連續7週的No. 1，上映兩天,共29萬1,013人次觀影，票房3億9714萬9,000日元。三池崇史的處女作是1991年的《暴風！迷你巡邏隊》，後續拍攝了《殺手阿一》、《切膚之痛》、《斑馬人》等片，他的影片總是充斥著暴力、血腥與色情，並以鮮明飽合又衝突的個人迷幻影像色彩風格受到歡迎。

　　同樣以特風格愛到推崇的還有北野武，1947年1月18日出生於東京都足立區。漫才（相聲）演員（以色情相聲演員出道）、電影導演、演員、電視節目主持人、大學教授。父親名為北野菊次郎，看起來一臉兇惡的他其實是大學高材生曾就讀明治大學後來中途退學。北野武能演則導，以《花火》獲1997年威尼斯金獅獎，北野武以最低下的小市民角度，演繹出暴力的可怕，1989年《凶暴的男人》裡自導自演一個被黑道的兇惡逼的大開殺戒的沈默警察，電影中場場簡單卻充滿肅殺之氣的槍殺場面，為日本開創了暴力電影的潮流，也為北野武建立了個人風格，之後他更在深作欣二執導的《大逃殺》中演出一位帶領此活動的班導師，在片中讓學生互相殘殺，反諷現代教育的失敗。

另一位異色導演則是寺山修司，1935年12月10日出生的他是一位日本的劇本作家、歌人、詩人、作家、電影導演兼賽馬評論家，他在1978年推出作品《上海異人娼館》，這部以戰時的上海娼館為背景的電影，充滿了大量性愛與SM鏡頭，改編自《O孃的故事》，無法與情同女兒的她相愛的-父親將他送到娼館每天看著她與別的男人做愛，寺山修司在影片中運用彩度與音樂各種實驗性的效果與道具場景等比疑主角的曲折心境，雖然色情裸露但獨樹一格。 　　 　　



塚本晉也則是金屬戀物僻等怪奇大全導演，1960年1月1日出生於東京的他，高中時期就開始拍攝八厘米影片，身兼導演、劇作家、演員、攝影師、美術指導、剪接師等多重身分，1989年以《鐵男》奪下當年羅馬奇幻影展首獎，這部全黑白以單格動畫拍攝的私幻片，故事講述一個男子莫名的變成全身是金屬零件的怪物，發狂大開殺戒的他悲憤之餘發現原兇，在都市裡展開一場鐵男對鐵男的生死決鬥。他黑暗陰冷融合奇想與暴力色情的風格，反諷現代人的虛無空洞，讓昆汀塔倫提諾對他也著名不已。

以《感官世界》中大膽的色情鏡頭造成話題的大島渚，1932年5月13日生於京都，早期的電影具有明顯的前衛色彩，同樣身兼多重身份，是詩人也是導演與作家，他的《青春殘酷物語》關注當時年輕人面對社會、青春、學運的觀念和心態，為新人導演的他奠定了影壇的地位，從不掩飾政治色彩與想法的他，也曾因為《日本的夜與霧》上映時發生的日本社會黨委員長被刺的政治事件受到牽連，而被公司停止了創作。

　　被譽為「奇幻導演」的鈴木清順，60年代在日活公司，拍下《殺手烙印》、《東京流浪客》、《肉體之門》、《白虎刺青》、《河內卡門》、《野獸之青春》、《暴力輓歌》等集現代、古裝、黑幫、暴力、色情於一身的B級電影。後來遭到開除一度被電影界列入黑名單，直到80年代才開始拍片。後期拍攝的《流浪者之歌》請來角江真紀子等明星演出，充滿舞台劇感的場景與色彩、服裝設計等，為他奪得1981年的柏林影展特別獎。

　　當然，以上所列的這些導演與作品並非全部，只能說是具代表性的一小部份，這些勇於突破的作品，一開始並不見得部部都如《CROWS-ZERO》能有幸奪下票房第一名，但他們樹立出的個人風格也為國際媒體開了眼界，也讓日本電影後輩向老大們的精神看齊，至現在百花齊放，相對的影片類型與產量多也刺激了影迷們的接受度與市場，當然好電影並不光是有色情或有好看的服裝就行了，重要的是多元的發展與日本電影跨領域的精神。

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